Kadencija muzikoje - frazės pabaiga, suvokiama kaip ritminė ar melodinė artikuliacija ar harmoninis pokytis ar visa tai; plačiąja prasme, kadencija gali būti pusės frazės, muzikos dalies ar viso judesio demarkacija.
Šis terminas kildinamas iš lotynų kalbos („kristi“) ir iš pradžių reiškė laipsnišką tenoro dalies nusileidimą, siejamą su formaliomis pabaigomis tam tikrų tipų vėlyvųjų viduramžių polifonijoje. Tipiška šio laikotarpio kadencinė formulė yra Landini kadencija, vadinama dėl jos dažno pasirodymo XIV amžiaus kompozitoriaus Francesco Landini muzikoje - nors kadenciją naudojo ir kiti to meto kompozitoriai.
Atsiradus toninei harmonijai, paremtai stygos ir pagrindiniais ryšiais, XVII amžiuje, ritmas įgavo didesnę struktūrinę reikšmę, ypač homofoninėje ar styginėje muzikoje su taisyklingomis frazėmis. Tokioje muzikoje kadencija gali būti laikoma analogiška rimai metrinės eilutės eilutės pabaigoje. Įprastoje praktikoje išskiriami keturi pagrindiniai harmoninės kadencijos tipai: paprastai jie vadinami autentiškais, pusiniais, plagiais ir apgaulingais kadencijomis.
Autentiškame ritme styga, kurioje yra dominuojanti triada (pagrįsta penktuoju skalės tonu), eina tonine triada (remiantis pirmuoju skalės tonu), V – I; toninė harmonija ateina frazės pabaigoje. Pagal stipriausią autentiškos kadencijos tipą, vadinamą tobula kadencija, viršutinis balsas eina palaipsniui arba aukštyn nuo pagrindinio tono (septintasis skalės laipsnis), arba žemyn nuo antrojo laipsnio iki toninės natos, o žemiausias balsas praleidžiamas nuo dominuojančio. užrašą į viršų ketvirta arba žemyn penktą į toninę natos. Kiti šios harmoninės formulės išdėstymai, pavyzdžiui, su pagrindiniu tonu vidinėje dalyje (pvz., Alto ar tenoro balsu keturių dalių harmonijoje), laikomi ne tokiais tobulais, nes klausytojas juos supranta kaip mažiau galutinius.
Pusės kadencija užbaigia frazę apie dominuojantį akordą, kuris tonalinėje muzikoje neskamba galutinai; y., frazė baigiasi neišspręsta harmonine įtampa. Taigi pusės kadencijos trukmė paprastai reiškia, kad eis kita frazė, pasibaigianti autentiška kadence.
Plagalinėje kadencijoje subdominuojanti (IV) triada veda į toniką (I). Ši kadencija paprastai yra autentiškos kadencijos pratęsimas, o jos būdingiausias ir formuluotesnis Vakaruose yra galutinis amenas (IV – I) himno pabaigoje krikščionių bažnyčiose.
Apgaulinga kadencija prasideda V, kaip autentiška kadencija, išskyrus tai, kad ji nesibaigia toniku. Dažnai šeštojo laipsnio (VI, povandeninis) pastatyta triada pakeičia toniką, su kuriuo ji dalijasi dviem iš trijų savo duobių. Apgaulinga kadencija gali būti naudojama frazei pratęsti, vienai frazei perdengti ar palengvinti staigų nuotolinio rakto moduliavimą.
Kadencija taip pat gali žymėti frazės ar skirsnio pradžią, pavyzdžiui, po dominuojančio pedalo taško (kuriame dominuojanti pastaba išlieka pagal kintančias harmonijas). Kai viena frazė visiškai baigiasi dominuojančia harmonija, o kita - toniku, muzika įtraukia kadencijos struktūrą kaip artikuliacinį įtaisą. Tokia technika yra autentiškos formulės variantas.
Monofoninėje muzikoje (susidedančioje iš vienos melodijos eilutės), pavyzdžiui, giesmėje, tam tikros melodinės formulės reiškia kadenciją. Melodiniai kultūros stiliai dažnai nusako tinkamą melodijos paskutinę natos ir kaip ją pritaikyti. Tam tikri ritmo modeliai gali būti atpažįstami kaip ritmikos rodikliai, kaip kai kurios japonų muzikos metu. Kolotominė struktūra, sistemingas nustatytų instrumentų vartojimas fiksuotais ritmo intervalais, taip pat gali signalizuoti apie ritmą, pvz., Indonezijos žaidimų plane, artėjant pripažintam modeliui prie jo pabaigos.
