Cindy Sherman, visiškai susipažinusi su Cynthia Morris Sherman (g. 1954 m. Sausio 19 d., Glen Ridge, Naujasis Džersis, JAV), amerikiečių fotografė, žinoma dėl savo atvaizdų - ypač kruopščiai „užmaskuotų“ autoportretų, komentuojančių socialinius vaidmenis ir seksualiniai stereotipai.
Tyrinėja
100 moterų sekėjų
Susipažinkite su nepaprastomis moterimis, kurios išdrįso iškelti lyčių lygybės ir kitus klausimus. Nuo priespaudos įveikimo, taisyklių laužymo, pasaulio pergalvojimo ar maišto sukėlimo šios istorijos moterys turi ką papasakoti.
Shermanas užaugo Long Ailene, Niujorke. 1972 m. Ji įstojo į Niujorko valstybinį universitetą (SUNY), Bafalo, įgijo tapybos specialybę, vėliau pagrindinę savo karjerą perėmė fotografijai. 1976 m. Ji baigė „SUNY“ ir 1977 m. Pradėjo dirbti prie vieno iš geriausiai žinomų jos filmų „Be pavadinimų“ (1977–80). 8 × 10 colių juodai baltų nuotraukų serija, kurioje Shermanas vaidina įvairius vaidmenis, primena „film noir“ ir pateikia žiūrovams dviprasmišką moterų kaip sekso objektų vaizdavimą. Shermanas teigė, kad serialas buvo „apie vaidmenų fiktyvumą ir panieką dominuojančiai„ vyriškajai “auditorijai, kuri klaidingai skaitys vaizdus kaip seksualius“. Ji ir toliau išliko modeliu savo fotografijose, puošdama perukus ir kostiumus, iš kurių atkuriami vaizdai iš reklamos, televizijos, kino ir mados sričių ir kurie, savo ruožtu, ginčija kultūrinius stereotipus, kuriuos palaiko ši žiniasklaida.
Devintajame dešimtmetyje Shermanas pradėjo naudoti spalvotas plėveles, eksponuoti labai didelius atspaudus ir daugiau dėmesio skirti apšvietimui ir veido išraiškai. Naudodamas protezo priedus ir laisvą makiažo kiekį, Shermanas įsitraukė į grotesko ir blogio sritį su nuotraukomis, kuriose pavaizduoti sugadinti kūnai ir atspindėti tokie rūpesčiai kaip valgymo sutrikimai, beprotybė ir mirtis. Jos darbas tapo mažiau dviprasmiškas, galbūt daugiau dėmesio buvo skiriama visuomenės priimamiems stereotipiniams moterų vaidmenims, o ne patiems vaidmenims.
Dešimtajame dešimtmetyje Sherman grįžo prie ironiškų komentarų apie klišes moteris, į kai kurias savo fotografijas įvesdama manekenus, o 1997 m. Ji režisavo tamsų komišką filmą „Office Killer“. Po dvejų metų ji eksponavo nerimą keliančius laukinių lėlių ir lėlių dalių vaizdus, tyrinėjančius jos pomėgį greta smurto ir dirbtinumo. Šermanas tęsė šias sugretinimus 2000-ųjų fotografijų serijoje, kuriose ji pozuodavo kaip Holivudo moterys su perpūstu makiažu ir silikoniniais krūtų implantais, vėl pasiekdama mįslingo patoso rezultatą. Tais pačiais metais pagrindinė jos darbo retrospektyva buvo eksponuota Šiuolaikinio meno muziejuje Čikagoje ir Šiuolaikinio meno muziejuje Los Andžele. 2012 m. Retrospektyva Modernaus meno muziejuje (MoMA) Niujorke lydėjo filmų ciklas, apimantis filmus, kurie, Shermano manymu, turėjo įtakos jos kūrybai. 2016 m. Shermanui buvo įteiktas „Praemium Imperiale“ prizas tapyboje - tai kategorija, kuri taip pat apima fotografiją.
