Liu Songnianas, Wade-Giles romanizavimas Liu Sung-nien, (gimęs aktyvus 1174 m. - mirė 1224 m., Qiantang [dabar Hangdžou], Zhejiang provincija, Kinija), kinų figūra ir peizažo tapytojas, kuris buvo vienas didžiausių Pietų Dainų dinastijos meistrų.
Liu įstojo į Pietų Dainų tapybos akademiją kaip studentas Chunxi laikotarpiu (1174–1189) ir Shaoxi laikotarpiu (1190–1194) tapo daizhao („lankomasis tapytojas“). Nacionalinėje tapybos akademijoje jis tarnaus daugiau nei 40 metų. Valdant imperatoriui Ningzongui (1195–1224), jis buvo apdovanotas prestižine „Auksine skraiste“.
Liu buvo gerai žinomas tarp savo amžininkų, kaip matyti iš nuorodų į jį, rastų tokiuose literatūros dokumentuose kaip Huashi Huiyao ir Tuhui Baojian. Anot Huashi Huiyao, Zhang Dunli mokinio Liu darbas buvo puikus jo mokytojo. Rašytojas Zhuang Su užfiksavo, kad Zhang buvo dailininkas, laikydamasis Li Tango tradicijų; gali būti, kad Liu išmoko Li stiliaus iš Zhang.
Liu pirmiausia buvo dailininkas. Paprastai jo darbuose buvo vaizduojamos gana stambios figūros, detaliai atliktos ir pastatytos arti žiūrovo paveikslo plokštumoje. Tipiški pavyzdžiai yra jo Lohano paveikslai (datuoti 1207 m.), Kuriuose jo veikėjai yra išdėstyti sudėtingais kraštovaizdžio parametrais. Tokiuose darbuose visos formos yra nutapytos labai kruopščiai, dažais ir akvarele. Jo figūrų veido išraiškos yra ryškios, o modeliai, kuriuose drabužių apmušalai yra labai painūs. Toks aprašomasis susidomėjimas taip pat parodytas dviejuose jam priskirtuose paveiksluose - Penki Tango mokslininkai ir Aštuoniolika Tango mokslininkų, nagrinėjančių senas knygas ir raštus. Abiejuose darbuose pagrindinė scena vėl dedama paveikslo plokštumos priekyje.
Liu peizažai dar labiau parodo jo talentą perteikti kruopščias detales. Svarbiausi jam priskiriami peizažo paveikslai yra „Keturių metų laikų peizažai“ ir „Kelionės po rudeninius kalnus“. Nors šių kūrinių figūros yra nedidelės, žmogaus, suderinto su gamta, idėja yra aiški. Keturių metų laikų kraštovaizdžiai, kurie buvo primenami kaip rankos slinktis, atspindi naują pažvelgimo iš paukščio skrydžio kompozicijos raidą, pavyzdinę Li Li Tango kūrinį. Kalnagūbriai ir uolienos, modeliuoti drąsiais kirvio kirpimo potėpiais, taip pat parodo jo susipažinimą su Li. teptuko stilius. Kelionės po Rudens kalnus išlieka šiek tiek Šiaurės dainų kompozicijų monumentalumo, net pridėjus figūras tiesioginiame priekiniame plane.
Liu reputacija priklauso ne tik nuo jo sumanių manipuliavimo teptuku ir rašalu, bet ir nuo jo meninio palikimo. Jis sėkmingai ištobulino Li pradėtą techniką ir atvėrė kelią akademiniam stiliui, kurį toliau plėtos jo amžininkai Ma Yuan ir Xia Gui.
