Ava Gardner, visiškai Ava Lavinia Gardner (g. 1922 m. Gruodžio 24 d. Grabtaune, Šiaurės Karolinoje, JAV - mirė 1990 m. Sausio 25 d. Londone, Anglijoje), 1940 m. Ir 50-ųjų amerikiečių kino aktorė, kuri, nepaisant garsaus grožio ir jausmingumas, sėkmingai pasipriešino tam, kad burtųsi kaip sekso simbolis.
Tyrinėja
100 moterų sekėjų
Susipažinkite su nepaprastomis moterimis, kurios išdrįso iškelti lyčių lygybės ir kitus klausimus. Nuo priespaudos įveikimo, taisyklių laužymo, pasaulio pergalvojimo ar maišto sukėlimo šios istorijos moterys turi ką papasakoti.
„Žemiškas moteriškumas“ yra taiklus ir dažnai naudojamas Gardnerio ekrano personažo apibūdinimas, iš dalies įgytas jos kaimo kaimo auklėjimo metu. Neturtingo tabako augintojo dukra Gardner buvo tarsi berniukas ir negalvojo apie aktorės karjerą iki 18 metų, kai Metro-Goldwyn-Mayer talentų skautai pastebėjo jos portretus pro savo brolio jaunikio Niujorko langą. Miesto fotografijos studija. Jai buvo atliktas ekrano testas, kuriame jos netobulumas ir vos suprantamas storas piešinys paskatino „MGM“ studijos vadovą Louisą B. Mayerį paskelbti: „Ji negali elgtis. Ji negali kalbėti. Ji siaubinga. Pasirašyk ją. “ Gardneris, labai stengęsis vaidinti, pozuoti ir garsinti studiją, per pirmuosius ketverius savo ekrano karjeros metus daugiausiai pasirodė dekoratyvinėmis dalimis. Didžioji pertrauka įvyko tada, kai studija paskolino ją „Universal Pictures“ filmui „Noir klasika“ („The Killers“) (1946 m.), Kuriame Gardneris vaidino priešingoje ekrano pusėje esančią dvigubą seduktorę naujoką Burtą Lancasterį. Vėliau ji buvo parinkta į geresnius vaidmenis MGM - kur ji buvo reklamuojama kaip „Gražiausias pasaulyje gyvūnas“ - ir kitose studijose, tokiuose filmuose kaip „Hucksters“ (1947), „Vieno prisilietimo Venera“ (1948), „Show Boat“ (1951)., ir „Kilimandžaro sniegas“ (1952).
Gardnerio kaip aktorės įgūdžiai geriausiai atsiskleidė filmuose, kuriuos ji sukūrė tokiems aukščiausiems režisieriams kaip George'as Cukoras, Johnas Fordas ir Josephas L. Mankiewiczius. „Aš taikau tik vieną taisyklę, - sakė ji kartą, - pasitikėk režisieriumi ir duok jam širdį. Gardnerio nuobodus, užkietėjęs apibūdinimas priešais Clarką Gable'ą Fordo „Mogambo“ - išryškintas įsimintina ir linksma scena, kurioje ji bando maitinti kūdikį dramblį ir raganosį - pelnė už aktorės vienintelę „Akademijos“ nominaciją. Daugelis mano, kad Mankiewicz „Barefoot Contessa“, kurioje ji dalyvavo kartu su Humphrey Bogartu, buvo galutinis Gardnerio filmas, nes pasakojimas apie skudurus iki turtingumo maždaug atitinka paties Gardnerio gyvenimą. Nors Cukoro filmas „Bhowani sankryža“ (1956 m.) Yra mažiau nei bet kuris iš aukščiau paminėtų, „Cukor“ filme „Bhowani sankryža“ (1956 m.) Gardner vaizduojamas labiausiai giriamas ekrano pasirodymas. Tai pusiau kastos anglo-indų herojė, sudužusi tarp dviejų kultūrų ir daugybės meilužių.
„Saulė taip pat kyla“ (1957 m.), „Paplūdimyje“ (1959 m.), „Septynios dienos gegužę“ (1964 m.) Ir „Iguanos naktis“ (1964 m.) Yra vieni geriausių iš vėlesnių Gardnerio filmų. Nors ji išliko aktyvi iki devintojo dešimtmečio pabaigos, jai buvo sunku nugrimzti į vaidmenis senstant, ir, kaip ji pati pripažino, daugelis vėlesnių jos filmų buvo padaryti „dėl grobio“.
Gardneris išgyveno niūrias, gerai viešas santuokas su aktoriumi Mickey Rooney (1942–43) ir juostos vedėju Artie Shaw (1945–46); jos santuoka su dainininku-aktoriumi Franku Sinatra (1951–57), santykiai, kuriems lygiavertiškai buvo būdinga aistra ir pavydas, buvo viena iš labiausiai šurmulingų Holivudo romanų per amžius. Daugelis, įskaitant patį Gardnerį, jautė, kad niekada neturėjo ekrano karjeros, kurios buvo nusipelnę; kaip paaiškino viena kritikė, „Jos išvaizda padarė tai neišvengiamą“.
