Eizenšteino filmas apie mūšio laivą „Potemkinas“ [1925]

Šarvuotis Potiomkinas, Rusų Bronenosets Potyomkin, Sovietų tylus filmas, išleistas 1925 m, tai buvo režisieriaus Sergejaus M. Eizenšteinas duoklę į ankstyvą Rusijos revoliucionierių ir yra plačiai vertinama kaip tarptautinės kino šedevras.

filmo istorija: Sovietų Sąjunga

epizodas - kautynių Potemkino sąmokslas ir caro kariuomenės žudynės Odesos uosto piliečiams. Bronenosets

Filmas paremtas Rusijos jūreivių sąmokslu prieš jų tironiškus vadovus, esančius mūšio laive „Potemkinas“ per 1905 m. Revoliuciją. Tačiau jų pergalė buvo trumpalaikė, nes bandymais priversti paleisti Odesos (dabar Ukrainoje) gyventojus didžiulę revoliuciją, kazokai atvyko ir suklastojo maištininkus, taip pūtė karo vėjai, kurie galiausiai atneš komunizmo pakilimą 1917 m. revoliucijoje.

Nors „Battleship Potemkin“ ir jaudina, yra nepaprasto vaizdinio grožio ir puikios formos elegancijos kūrinys. Jis simetriškai suskaidomas į penkis judesius ar veiksmus. Pirmajame iš jų „Vyrai ir rogutės“ demonstruojamas žiaurus netinkamas jūreivių elgesys su savo karininkais, o antrajame - „Drama ant ketvirčio denio“ - faktinė minia ir laivo atvykimas į Odesą. „Kreipimasis iš numirusių“ patvirtina Odesos piliečių solidarumą su minios dalyviais.

Tai yra ketvirtoji seka, „Odesos laipteliai“, vaizduojanti piliečių žudynes, nukreipiančias Eizenšteiną ir jo filmą į istorinį iškilumą, kurį abu užima šiandien. Tai neabejotinai yra garsiausia tokio tipo seka kino istorijoje, o Eizenšteinas demonstruoja savo legendinį sugebėjimą perteikti didelio masto veiksmo scenas. Ilgais laiptais nukritusio kūdikio vežimėlio kadras buvo pakartotinai sukurtas daugelyje filmų, įskaitant Briano De Palmos filmą „Nepatraukiami“ (1987). Sekos galia tokia, kad filmo išvada „Susitikimas su eskadra“, kurioje brolystės šou Potemkinui leidžiama nepraeiti pro eskadrilę, yra antimaklimatinė.

„Odesos laipteliai“ įkūnija dialektinio montažo teoriją, kurią Eizenšteinas vėliau paaiškino savo surinktuose raštuose „Kino jausmas“ (1942) ir „Filmo forma“ (1949). Eizenšteinas manė, kad filmų prasmę sukuria priešpriešinių kadrų susidūrimas. Remdamasis sovietinio kino teoretiko Levo Kuleshovo idėjomis, Eizenšteinas pagrindė, kad montažas veikia pagal marksizmo požiūrį į istoriją kaip amžiną konfliktą, kurio metu susiduria jėga (tezė) ir priešingybė (antitezė), kad būtų sukurtas visiškai naujas ir didesnis reiškinys (sintezė). Šį dialektinį filmų montažo procesą jis palygino su „vidaus degimo variklio sprogimų serijomis, vairuodamas priekį savo automobiliu ar traktoriu“. „Odesos laiptelių“ jėga atsiranda, kai žiūrovo protas sujungia individualius, nepriklausomus kadrus ir sudaro naują, savitą konceptualų įspūdį, kuris smarkiai nusveria kadro pasakojimo reikšmingumą. Paspartinęs Eizenšteino manipuliacijas filmo laiku ir erdve, skerdynės ant akmens laiptelių - kur šimtai piliečių atsiduria spąstais tarp besileidžiančios carinės milicijos ir žemiau esančių kazokų - įgyja galingą simbolinę prasmę. Prie vokiečių marksistų kompozitoriaus Edmundo Meiselio pridedant maišomą revoliucinį partitūrą, Battleship Potemkin agitacinis patrauklumas tapo beveik nenugalimas; kai filmas buvo eksportuotas 1926 m. pradžioje, jis Eizenšteiną išgarsino visame pasaulyje. Ironiška, kad filmą galiausiai uždraudė sovietų lyderis Josephas Stalinas, bijodamas, kad jis gali sukelti riaušių prieš jo režimą.

Per daugelį metų „Battleship Potemkin“ buvo pristatyti įvairūs muzikiniai garso takeliai. Kaip pažymėjo kino kritikas Rogeris Ebertas, filmo galiai dažnai daro tiesioginę įtaką partitūros tinkamumas.