Dziga Vertov sovietinis režisierius

Dziga Vertov, Deniso Arkadjevičiaus Kaufmano slapyvardis (g. 1896 m. Sausio 2 d. [1895 m. Gruodžio 21 d., Senas stilius], Belostokas, Rusija - mirė 1954 m. Vasario 12 d., Maskva, Rusija, SSRS), sovietinio kino filmo režisierius kino-glaz („kino akis“) teorija - kad fotoaparatas yra instrumentas, panašiai kaip žmogaus akis, kuris yra geriausiai naudojamas tikriems realaus gyvenimo įvykiams tyrinėti - turėjo tarptautinį poveikį dokumentinių filmų ir kino realizmo plėtrai. per 1920-uosius. Jis mėgino sukurti unikalią kino kalbą, laisvą nuo teatro įtakos ir dirbtinės studijos inscenizacijos.

Kaip Rusijos žiniasklaidos kameros atstovas, Vertovas filmavo įvykius, kurie buvo tokių faktinių filmų kaip „Godovščina revolyutsii“ (1919; Spalio revoliucijos metinės) ir „Boi pod Tsaritsynom“ (1920; Tsaritsyno mūšis) pagrindu. Būdamas 22 metų jis buvo vyriausybinio kino departamento direktorius. Kitais metais jis įkūrė „Kinoki“ („Kino akių“ grupę), kuri vėliau išleido manifestų seriją prieš teatrališkumą filmuose ir palaikė „Vertovo“ kino akių teoriją. 1922 m. Grupė, vadovaujama Vertovo, inicijavo savaitinį laikraštį „Kino-pravda“ („Kino tiesa“), kuriame buvo kūrybiškai integruota naujai nufilmuota faktinė medžiaga ir senesnė naujienų medžiaga.

Vėlesnių Verovo vaidybinių filmų tema yra pats gyvenimas; forma ir technika yra vyraujanti. Vertovas eksperimentavo sulėtindamas judesius, fotoaparato kampus, padidintus artimus vaizdus ir palyginimus; jis pritvirtino kamerą prie lokomotyvų, motociklų ir kitų judančių daiktų; jis laikė ekranus įvairaus ilgio kadrus - techniką, prisidedančią prie ritminės jo filmų tėkmės. Tarp „Vertovo“ nuotraukų puikūs yra Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), „Shestaya chast mira“ (1926; Šeštasis pasaulis), „Odinnadtsatyi“ (1928; Vienuoliktasis), „Chelovek s kinoapparatom“ (1928; Žmogus su kino kamera), Simfoniya Donbassa (1930; Simfonija) Donbaso) ir Tri pesni o Lenine (1934; trys Lenino dainos). Vėliau Vertovas tapo Sovietų Sąjungos centrinės dokumentinių filmų studijos režisieriumi. Septintajame dešimtmetyje jo kūryba ir teorijos tapo pagrindine naujoviška kino teatre arba dokumentinio realizmo atradimu.