Funk muzika

Funk, ritmu paremtas muzikos žanras, populiarus aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose, siejantis sielą su vėlesniais afroamerikiečių muzikos stiliais. Funkas, kaip ir daugelis žodžių, kylančių iš afroamerikiečių žodinės tradicijos, nėra tiesioginis apibrėžimas, nes jo vartojimas skiriasi atsižvelgiant į aplinkybes. Kaip slengo terminas, funky yra naudojamas apibūdinti savo kvapą, nenuspėjamą stilių ar požiūrį. Muzikiniu požiūriu funk reiškia agresyvios miesto šokių muzikos stilių, kurį lemia sunkiai sinchronizuojamos boso linijos ir būgnai bei akcentuoja daugybė instrumentų, įtrauktų į ritminį kontrataką, visi dirbantys „griovelio“ link.

Sąvokų „funk“ ir „funky“ vystymasis įvyko per džiazo improvizacijos pagrindinę kalbą šeštajame dešimtmetyje kaip nuorodą į atlikimo stilių, kuris aistringai atspindėjo juodąją patirtį. Šie žodžiai reiškė ryšį su atšiauriomis tikrovėmis - nemaloniais kvapais, pasakojimais apie tragediją ir smurtą, netaisyklingais santykiais, sužlugdytais siekiais, rasine nesantaika - ir vaizduotės skrydžiais, kurie išreiškė neramias, bet neginčijamas gyvenimo tiesas.

Džeimso Brauno grupė 1960-ųjų pabaigoje įkūrė „funk ritmą“ ir modernią gatvės funk. Funk ritmas buvo stipriai sinchronizuotas, agresyvus ritmas, sukeliantis stiprų pulsą ant pirmosios muzikinės priemonės natos („ant vienos“), tuo tarpu tradicinis ritmas ir bliuzas pabrėžė užpakalinį ritmą (antrasis ir ketvirtasis mato ritmai). Brownas ir kiti, tokie kaip Sly ir „Family Stone“, kaip muzikinį pagrindą pradėjo naudoti funk ritmus, o jų dainų tekstai užėmė skubių socialinių komentarų temas.

Aštuntojo dešimtmečio pradžioje funk tapo muzikiniu etalonu tokioms grupėms kaip Ohajo grotuvai ir Kool bei „Gang“ ir dainininkai, tokiems kaip „Temptions“ ir Stevie Wonder, o jos vairavimo ritmas lydimas sodrių, melodinių aranžuočių ir galingų, apgalvotų dainų. „Parliament-Funkadelic“ ir kitos grupės dainavo funko pagyrimus kaip savęs tobulinimo ir asmeninio išsivadavimo priemonę, o nusistovėję džiazo atlikėjai, tokie kaip Miles Davis ir Herbie Hancock, adaptavo ir tyrinėjo funk grožį. Aštuntojo dešimtmečio pabaigos diskotekos muzika išsirutuliojo iš ritminio ir socialinio funk'o pagrindų.

Devintajame dešimtmetyje seksualinis ekspreso aspektas buvo išpopuliarintas per Ricko Jameso ir Princeo kūrinius, o funk ritmas tapo pagrindiniu juodosios populiariosios muzikos ritmu. Funko įtaka išplito kituose stiliuose devintajame dešimtmetyje - susimaišius su griežtu sunkiojo roko ir punko realizmu ir eksperimentuojant su daugybe to meto elektroninės muzikos. Dešimtajame dešimtmetyje išaugus repo muzikai ir „atrenkant“ aštuntojo dešimtmečio funko dainas, funk išaugo ir tapo reikšminga hiphopo kultūroje. Tai tapo siejama su senovės juodosios tradicijos paslaptimis, hiphopui suteikiant istorinį ryšį su praeities menininkais ir kultūriniais judėjimais. Kaip hip-hopo įtakos populiariosios kultūros dalis, funk suteikė ritminį pagrindą daugumai 1990-ųjų Amerikos šokių muzikos.