Giovanni Girolamo Savoldo, dar vadinamas Girolamo da Brescia, (g. 1480 m., Brescia, Venecijos Respublika [Italija] - mirė 1548 m., Venecija?), Brescian mokyklos tapytojas, kurio stilius pasižymi ramiu lyrizmu. Nors po mirties jo kūryba buvo beveik pamiršta, XX amžiuje susidomėjimas Savoldo atgijo ir jo darbai įgijo vietą šalia kitų Aukštojo Renesanso tapytojų.
Pirmieji Savoldo gyvenimo įrašai rodo, kad jis buvo Parmoje 1506 m., O buvo užfiksuotas 1508 m. Florencijos gildijoje. Apie jo asmeninį gyvenimą žinoma nedaug, išskyrus tai, kad jis galbūt paliko Veneciją, kur praleido didžiąją dalį savo gyvenimo, gyventi. kelerius metus Milane ir kad jis turėjo flamandų žmoną, per kurią galėjo užmegzti šiaurietiškus ryšius. Mokslininkams buvo sunku tiksliai nustatyti Savoldo treniruotes ir meninę įtaką, nes jo stilius per karjerą labai mažai pasikeitė. Jo rūpestis aiškiai apibrėžtomis formomis šviesoje rodo, kad jam įtaką padarė Cima da Conegliano, kuris taip pat tyliai vartojo šviesą ir kuris galėjo būti įsikūręs Parmoje 1506 m. Savoldo taip pat galėjo būti paveiktas flamandų tapytojų.
Savoldo gilių, sodrių spalvų naudojimas suteikia jo paveikslams dramatiškų toninių vertybių. Giorgione įtaką galima pajusti svajingame, poetizuojamame traktavime tokiuose darbuose kaip „Riterio portretas“ (apie 1525 m.). Savoldo apibrėžė savo šviesias, kruopščiai detalias figūras, nusistatydamas jas prieš patamsėjusį, išsišakojusį dangų - metodą, kurio kulminacija buvo Šventasis Matas ir Angelas (1530–35) bei Šv. Marija Magdalietė, artėjanti prie kapo (apie 1535 m.). Portretas, ilgą laiką žinomas kaip Gastonas de Foixas (g. 1532 m.), Bet nebe tapatinamas su tuo Nemūro kunigaikščiu, bandė suteikti trimatės erdvės pojūtį vaizduodamas figūrą, nešiną šarvo kostiumą, atsispindintį veidrodyje.
Savoldo mėgo vaizduoti neįprastus šviesos efektus, ypatingą dėmesį skyrė atspindėtoms ar naktimis apšviestoms scenoms. Jo kūryba buvo nedidelė (tik apie 40 paveikslų), ir jis turėjo mažai įtakos Venecijos tapybos eigai, nuo kurios visada stovėjo šiek tiek atsiribojęs. Šimtmečius po jo mirties jo kūryba paprastai buvo ignoruojama arba neteisingai priskiriama kitiems menininkams, tačiau XX amžiaus pradžioje jį atgaivino meno kritikai, pirmą kartą jį suskirstę į Aukštojo Renesanso menininkus. Vėliau sekė jo paveikslų parodos, o 1990 m. Retrospektyva, padaryta Brešoje ir Frankfurte prie Maino, ir toliau atgaivino jo reputaciją.
