Moduliacijos muzika

Moduliacija muzikoje - vieno klavišo keitimas į kitą; taip pat procesas, kurio metu vyksta šis pokytis. Moduliacija yra pagrindinis tonalinės muzikos, ypač didesnių formų, įvairovės šaltinis. Trumpas kūrinys, pavyzdžiui, daina, himnas ar šokis, gali likti vienu klavišu. Ilgesni kūriniai beveik visada moduliuoja mažiausiai du kartus - atsiribodami nuo pagrindinio įvairovės rakto ir vėl - vienybės.

Moduliacija trumpu gabalu paprastai yra perėjimas prie glaudžiai susijusio rakto. Ilgesniame kūrinyje, pavyzdžiui, sonatos judesyje, moduliacija nuo namų rakto iki dominuojančio rakto (pavyzdžiui, nuo C-dur iki G-dur) arba santykinio pagrindinio rakto (pvz., Nuo A-moll iki C-dur) yra esminė ekspozicijos skyriaus dalis; Kitas kūrimo skyrius gali būti modifikuotas į naujus klavišus kelis kartus iš eilės, sugrįžtant į namų raktą pakartotinai kaupti. Pirmasis Ludwigo van Beethoveno 3-osios simfonijos, E-majora (1804; Eroica), judesys moduliuojamas gal 20 kartų nuo judesio pradžios, o tada grįžtama į E-majoras duetas reziumuojant; per visas šias moduliacijas raktų parašas nesikeičia su trimis briaunomis, o visos naujos vėlesnių raktų pastabos nurodomos atsitiktiniais ženklais. Priešingai, Bethoveno du preliudai per visus pagrindinius klavišus fortepijonui ar vargonams, op. 39 (1789), turi keletą ištraukų, kuriose rakto parašas keičiasi beveik kiekvienoje priemonėje.

Paprastas susijusio klavišo moduliavimas apima pasukamąjį stygą, harmoniją, būdingą abiem klaviatūroms. Naujasis klavišas patvirtinamas kadencija (progresija, reiškiančia frazės pabaigą), apimančia dominuojančią naujojo rakto harmoniją.

Su tolimiausiu raktu moduliavimas gali būti gana sklandus (pvz., Kai šarnyrinis styga naudojama apgaulingame ritme), arba staigiai (pvz., Kai nėra suvokiamo švytuojamojo stygos). Pereinamųjų moduliacijų grandinė be stabilios kadencijos naujame rakte yra dažna sonatos kūrimo sekcijos sudedamoji dalis. Nuolatinė chromatinė moduliacija ilgiems muzikinio laiko tarpsniams, kurių kartografijos yra nuolatos atidedama, būdinga vis sudėtingesnėms XIX amžiaus pabaigos harmoninėms idiomoms, pradedant vokiečių kompozitoriaus Richardo Wagnerio opera „Tristanas ir Isolde“ (1857–59).