„Rougon-Macquart“ ciklas, 20 romanų, kuriuos sukūrė Émile Zola, seka, išleista nuo 1871 iki 1893 m. Ciklas, aprašytas paantraštėje kaip Antrosios imperijos šeimos natūrali ir socialinė istorija, yra dokumentas apie prancūzų gyvenimą, matomą per žiaurios Rougono šeimos ir pasyvių Macvartų, gyvenančių tarpusavyje per Tante Dide personažą, gyvenimai.
Émile Zola: „Les Rougon-Macquart“
Nors per 40 metų jis sukūrė apie 60 grožinės literatūros, teorijos ir kritikos tomų, be daugybės žurnalistikos kūrinių
Serija prasidėjo nuo La Fortune des Rougon (1871; The Rougon Family; taip pat išverstas kaip apie Rougons likimą), kuriame pristatomi Rougons (teisėta šaka) ir Macquarts (neteisėta ir žemesnės klasės atžala). Zola tiria aplinkos poveikį keičiant socialinę, ekonominę ir profesinę aplinką, kurioje vyksta kiekvienas romanas. Pavyzdžiui, „La Curée“ (1872; „The Kill“) tiria žemės spekuliacijas ir finansinius reikalus, kurie vyko kartu su Paryžiaus atnaujinimu per Antrąją imperiją. Le Ventre de Paris (1873; Savage Paris; taip pat išverstas kaip „The Fat and the Thin“) nagrinėjama Halės, didžiosios Paryžiaus centrinės rinkos, struktūra. Sūnaus ekscelencija Eugène Rougon (1876; jo ekscelencija Eugène Rougon) seka Napoleono III vyriausybės kabinetų valdininkų machinacijas ir manevrus.
L'Assommoir (1877; Drunkard), kuris yra vienas sėkmingiausių ir be galo populiarių iš Zola romanų, rodo alkoholizmo poveikį darbininkų klasės kaimynystėje, sutelkdamas dėmesį į skalbyklos Gervaise Macquart kilimą ir nuosmukį. Zola naudoja ne tik veikėjų, bet ir pasakotojo slengą ir jo ryškūs judantys minios paveikslai suteikia autentiškumą ir galią jo darbininkų klasės portretui. Nana (1880 m.) Seka Gervaise'o dukters gyvenimą, nes jos ekonominės aplinkybės ir paveldimi penantai paskatino ją tapti aktore, vėliau - kurtizane. Au Bonheur des dames (1883; Ladies 'Delight) vaizduoja naujo ekonominio subjekto, universalinės parduotuvės, mechanizmus ir jo poveikį mažesniems pirkliams.
Germinal (1885), kuris paprastai laikomas Zola šedevru, vaizduoja gyvenimą kalnakasybos bendruomenėje, pabrėždamas ryšius tarp buržuazijos ir darbininkų klasės. Gana kitoks kūrinys „L'Oeuvre“ (1886; „Šedevras“) tyrinėja meno pasaulio aplinką ir menų santykius, nagrinėdamas impresionizmo tapytojo Claude'o Lantier ir gamtininko romanisto Pierre'o Sandozo draugystę.
La Terre (1887; Žemė) Zola vaizduoja tai, kas, jo manymu, buvo nepaprasta žemės geismui tarp Prancūzijos valstiečių. La Bête humaine (1890 m.; Žmogaus žvėris) jis analizuoja paveldimą potraukį žudyti, kuris persekioja Lantier šeimos šaką. La Débâcle (1892; Debacle) pėdsakai yra tiek vokiečių pralaimėjimas Prancūzijos armijai 1870 m. Sedano mūšyje, tiek anarchistų sukilimas Paryžiaus komunoje. Galiausiai „Le Docteur Pascal“ (1893; gydytojas Pascal) jis naudoja pagrindinį veikėją - gydytoją Pascal Rougon, ginkluotą su romanu paskelbtu Rougon-Macquart šeimos genealoginiu medžiu, kad paaiškintų paveldėjimo teorijas, kuriomis grindžiamos visos serijos.
Kiti serijos romanai yra „La Conquête de Plassans“ (1874; „Plassans“ užkariavimas), „La Faute de l'Abbé Mouret“ (1875; Tėvo Moureto nuodėmė), Une Page d'amour (1878; „Meilės romanas“), „Pot-Bouille“ (1882 m.; „Garuojantis katilas“; išverstas keliais pavadinimais, įskaitant neramų namą), „La Joie de vivre“ (1884 m.; „Zest for Life“), „Le Rêve“ (1888; „The Dream“) ir „L'Argent“ (1891 m.).; Pinigai).
