Thomas Gainsborough anglų tapytojas

Tomas Gainsboras (pakrikštytas 1727 m. Gegužės 14 d. Sudberyje, Suffolke, Anglijoje - mirė 1788 m. Rugpjūčio 2 d., Londonas), portretų ir peizažų tapytojas, universaliausias XVIII amžiaus anglų tapytojas. Kai kuriuose ankstyvuosiuose jo portretuose vaizduojamos peizažų grupės (p. Ir ponia Andrews, apie 1750 m.). Išgarsėjęs, o jo auklės mados, jis pasirinko labiau formalų būdą, kuris buvo skolingas Anthony'ui Van Dyckui („Mėlynasis berniukas“, g. 1770 m.). Jo peizažai yra idiliškų scenų. Per pastaruosius metus jis taip pat piešė jūros peizažus ir idealizavo viso dydžio rusikų ir kaimo vaikų paveikslėlius.

Ankstyvasis gyvenimas ir Safolko laikotarpis

Gainsborough'as buvo jauniausias Johno Gainsborough'o, vilnos dirbinių gamintojo, sūnus. Kai jam buvo 13 metų, jis įtikino savo tėvą nusiųsti jį į Londoną studijuoti kraštovaizdžio pažadų tvirtumo. Jis dirbo Huberto Graveloto, prancūzų tapytojo ir graviruotojo, svarbaus Londono dailės sluoksnių veikėjo, asistentu. Iš jo Gainsborough'as išmoko kai kurių prancūzų rokoko posakių, kurie turėjo didelę įtaką jo stiliaus raidai. 1746 m. ​​Londone jis vedė Margaret Burr, neteisėtą Beauforto kunigaikščio dukterį. Netrukus jis grįžo į Suffolką ir 1752 m. Apsigyveno Ipsviče; jo dukterys Mary ir Margaret gimė atitinkamai 1748 ir 1752 m. Ipswich mieste Gainsborough'as sutiko savo pirmąjį biografą Philipą Thicknesse'ą. Jis anksti įgijo kaip portreto ir peizažo tapytojo reputaciją ir užsidirbo tinkamą pragyvenimą.

Gainsborough'as pareiškė, kad jo pirmoji meilė buvo peizažas, ir šio meno kalbos pradėjo mokytis iš olandų XVII a. Kraštovaizdžio specialistų, kurie iki 1740 m. Tapo populiarūs tarp Anglijos kolekcionierių; pirmuosius jo peizažus paveikė Janas Wynantsas. Ankstyviausias kraštovaizdžio fone padarytas paveikslas yra bulterjero, buferio - bulterjero (1745), kuriame daugelis detalių paimta tiesiai iš Wynants, tyrimas. Tačiau iki 1748 m., Tapydamas Kornardą Woodą, Jacobas van Ruisdaelis tapo dominuojančia įtaka; nors ir gausu natūralistinių detalių, Gainsborough tikriausiai niekada nebuvo tapęs tiesiai iš gamtos. „Charterhouse“, vienas iš nedaugelio jo topografinių vaizdų, datuojamas tais pačiais metais, kaip ir Kornardas Woodas, o subtilus šviesos poveikis įvairiems paviršiams skelbia Olandijos įtaką. Ponas ir ponia Andrews fone tikisi, kad didysis kito amžiaus Anglijos kraštovaizdžio žinovas Johnas Constableis buvo realizuotas, tačiau didžiąja dalimi buvo išgalvotas. Daugelyje ankstyvųjų peizažų akivaizdi rokoko dizaino įtaka, išmokta iš „Gravelot“, ir prancūzų sielovados tradicijos jausmas. „Woodcutter Courting a Milkmaid“ yra anglikizuota prancūzų temos versija, kuri primena Jean-Honoré Fragonard kompozicijas. Nors Gainsborough'as pirmenybę teikė peizažui, jis žinojo, kad dėl ekonominių priežasčių turi tapyti portretus. Suffolke nutapytos mažos galvutės, nors kartais ir gana standžios, skverbiasi į charakterio studijas, subtiliai ir laisvai įspaustomis, ypač jaunatvišką autoportretą keptoje skrybėlėje Houghtone. Gainsborough'as nutapė kelis pilno ilgio portretus Suffolke. Ponas Williamas Woollastonas, nors ir ambicinga kompozicija, yra intymus ir neformalus. Pastaruosius metus Ipswich'e sukūrusi „Dailininko dukterys, kurianti drugelį“, dėl savo lengvo natūralizmo ir simpatiško supratimo yra vienas geriausių angliškų vaikų portretų.

Be tiesioginių portretų, jis Suffolke nutapė ir keletą žavių, spontaniškų mažų figūrų grupių peizažuose, glaudžiai susijusiuose su pokalbių kūriniais. Ponas ir ponia Andrews, kurie buvo apibūdinti kaip angliškiausi iš angliškų paveikslėlių, yra tipiniame Suffolko kraštovaizdyje. Lady ir Džentelmenas peizaže yra labiau prancūziški, pasižymintys gyvybingais rokoko ritmais, tačiau Heneage'as Lloydas ir Jo sesuo yra labiau stilizuoti, žavios mažos figūros yra iškeltos įprastiniame laiptelių fone ir dekoratyviose urnose.