Aukštoji gotika
XIII amžiuje Europos dailėje pirmą kartą dominavo Prancūzijos menas ir architektūra. To priežastys nėra aiškios, nors atrodo akivaizdu, kad jos yra susijusios su karaliaus Liudviko IX (1226–70) teismo įtaka.
Maždaug iki 1220–30 metų turėjo būti aišku, kad inžinerijos ekspertai pastatų dydžius sumažino iki ribų, kurias peržengti buvo nesaugu. Paskutinis iš šių milžiniškų pastatų, Beauvais katedra, turėjo pražūtingą istoriją, apimančią jos skliautų griūtį, ir jis niekada nebuvo baigtas. Maždaug 1230 m. Architektai mažiau domėjosi dydžiu ir labiau domėjosi apdaila. Taip gimė tai, kas vadinama Rayonnant stiliumi (iš spindėjančio rožių lango charakterio, kuris yra vienas ryškiausių stiliaus bruožų). Ankstyviausi žingsniai šia kryptimi buvo Amjeno katedroje, kur po 1236 m. Buvo pradėta chorų triforiumo ir selekcijos pradžia, ir Saint-Denis mieste, kur po 1231 m. Buvo pradėtos transeptos ir karinė jūra. Architektai atidarė kiek įmanoma daugiau sienų paviršiaus, gamindami stiklinimo sritys, einančios nuo pagrindinės arkados viršaus iki skliauto viršūnės. Triforiumo galerijos ir apvadas sujungimas į vieną didelę įstiklintą plotą, be abejo, turėjo vienijantį aukštį. Tai sukūrė sudėtingą pėdsakų modelių žaismą ir akimirksniu paleido intensyvaus eksperimento erą į tokią formą, kokią šie modeliai turėtų įgauti. Daugelis „Rayonnant“ architektų pasiekimų yra nepaprastai puikūs - pavyzdžiui, du transept fasadai, pradėti 1250-aisiais, Notre-Dame, Paryžiuje. Dekoratyvusis šios architektūros efektas priklauso ne tik nuo langų pėdsakų, bet ir nuo pėdsakų pasklidimo akmeninėse vietose ir nuo architektūrinių ypatybių, tokių kaip atitvarai.
Šio vystymosi istorijoje reikia paminėti vieną pastatą - Sainte-Chapelle, Paryžius (pašventintas 1248 m.). Tai buvo Liudviko IX rūmų koplyčia, pastatyta laikant impozantišką relikvijų kolekciją. Tai yra Rayonnant pastatas, nes jame yra didžiuliai stiklinimo plotai. Jos forma buvo nepaprastai įtakinga, ir buvo keletas vėlesnių „estesių-koplyčių“, pavyzdžiui, Achene ir Riomėje, kurios buvo aiškiai suplanuotos Paryžiaus. Paryžiaus „Sainte-Chapelle“ interjeras yra nepaprastai prabangus. Nors pats puošnumas nustatė naujus standartus, jo savybės, kaip bebūtų įdomu, priklausė praėjusiam amžiui. Stiklas yra labai spalvotas, mūras yra stipriai nudažytas, jame yra daug raižytų detalių. Viena iš XIII amžiaus antrosios pusės ypatybių yra ta, kad stiklas tapo lengvesnis, sumažėjo tapyba, sumažėjo raižytų dekoracijų apimtys. Taigi, atsižvelgiant į chronologinį kontekstą, „Sainte-Chapelle“ yra į „Janus“ panašus pastatas - savo architektūra Rayonnant, bet tam tikra prasme jo puošyba.
Iš daugelio mažesnių Rayonnant paminklų, kurie egzistuoja Prancūzijoje, vienas iš išsamiausių yra Saint-Urbain, Troyes (įkurtas 1262 m.). Ten galima išvysti virtuoziškumą, kurį praktikuoja architektai žaisdami su įklotų sluoksniais, nutaikydami vieną į juos „odą“ į kitą.
Tam tikra prasme Rayonnant stilius buvo techniškai paprastas. Atsižvelgiant į, kaip tai daroma, pirmiausia ne dėl inžinerinių žinių ar jautrumo tvarkant architektūrinius tūrius ir mases, bet nuo manipuliavimo geometrinėmis figūromis, paprastai dviem dimensijomis, pagrindinės sąlygos buvo brėžinių lenta ir biuras.
Daugelyje šalių buvo gaminamos „Rayonnant“ stiliaus versijos. Reino krašte vokiečiai pradėjo statyti vieną didžiausių Rayonnant pastatų - Kelno katedrą, kuris nebuvo baigtas statyti iki XIX amžiaus pabaigos. Vokiečių mūrininkai ne tik prancūzus, bet ir pėdsakus pritaikė modeliams. Vienas sudėtingiausių esė yra Strasbūro katedros vakarinis frontas (iš pradžių planuota 1277 m., Bet vėliau pakeistas ir modifikuotas). Vienas Strasbūro ir apskritai vokiečių Rayonnant architektūros bruožų buvo pėdsakų pritaikymas bokštams, pavyzdžiui, Freiburg im Breisgau (bokštas prasidėjo maždaug 1330 m.) Ir Strasbūro bokštas, pradėtas kurti maždaug 1399 m. Nedaug tokių viduramžių bokštų išgyvena. (nors dažnai jie buvo baigti XIX a.).
Iš visų šio laikotarpio Europos pastatų svarbiausia turbūt yra Prahos katedra (įkurta 1344 m.). Planą pagal įprastus prancūzų principus sugalvojo pirmasis meistras Mathieu d'Arras. Jam mirus 1352 m., Jo vietą užėmė (1353–99) Petras Parléř, įtakingiausias Prahos mūrininkas ir masonų šeimos narys, veikiantis Pietų Vokietijoje ir Reino krašte. Parléř pastate buvo pastatytas pietinis bokštas ir bokštas, kurie aiškiai tęsė Reino krašto tradicijas. Jo originalumas slypėjo eksperimentuose su skliautų projektavimu, iš kurio ir kilo virtuoziškas vokiečių masonų laimėjimas XV amžiuje.
Londone taip pat yra Rayonnant paminklai. Vestminsterio abatija buvo atstatyta po 1245 m. Henriko III įsakymu, o 1258 m. Pradėtas Šv. Pauliaus katedros rytinio galo rekonstravimas. Karalius Henris, be abejo, buvo įkvėptas savo brolio uošvio, Prancūzijos karaliaus Liudviko IX, darbo Sainte-Chapelle ir kitur. Tačiau Westminsterio abatijoje trūksta aiškių Rayonnant bažnyčios linijų, daugiausia dėl to, kad, kaip ir Sainte-Chapelle, ji buvo labai dekoruota raižytais akmenimis ir spalva.
Tiesą sakant, anglų architektai ilgą laiką išlaikė pirmenybę sunkių paviršių apdailai; taigi, kai buvo importuoti „Rayonnant“ piešinių pavyzdžiai, jie buvo sujungti su esamu kolonetų, pritvirtintų velenų ir skliautų šonkaulių repertuaru. Rezultatas, kuris gali būti nepaprastai tankus, pavyzdžiui, rytiniame (ar Angelų) chore (pradėtas 1256 m.) Linkolno katedroje ir Ekseterio katedroje (pradėtas kurti iki 1280 m.), Buvo vadinamas anglišku dekoruotu stiliumi, terminu, kuris yra daugeliu atvejų supaprastinimas. Pasiekti interjero architektūros efektai (ypač Wells katedros retrochoras ar Šv. Augustino choras, Bristolis) buvo labiau išradingi nei šiuolaikinių žemyno pastatų. Išradingas dekoruoto stiliaus mūrininkų virtuoziškumas taip pat leido įnešti įkainių ir skliautų dizaino eksperimentus, kuriuos numatė 50 ar daugiau metų panašūs pokyčiai žemyne.
Dekoravimas anglų kalba vis dėlto niekada nebuvo teismo stilius. Jau XIII amžiaus pabaigoje vystėsi architektūros stilius, kuris galiausiai išsivystė į tikrąjį Rayonnant anglišką atitikmenį, paprastai žinomą kaip statmenas. Pirmasis svarbiausias išlikęs statmeno stiliaus teiginys tikriausiai yra Glosterio katedros choras (pradėtas kurti netrukus po 1330 m.). Kiti svarbūs paminklai buvo Šv. Stepono koplyčia, Vestminsteris (pradžia 1292 m., Bet dabar daugiausia sunaikinta) ir Jorko Miunsterio jūra (pradžia 1291 m.).
Ispanija taip pat gamino „Rayonnant“ pastatus: Leono katedrą (pradžia apie 1255 m.) Ir Toledo katedros navą bei transeptus, kurie abu pasižymi arba turėjo savybių, panašių į Prancūzijos pastatus. Bet kadangi Ispanijos milžiniškų žaidimų salonų partnerystė (jau matyta ankstesnėse Toledo dalyse ir Burgosuose) išliko, vargu ar galima klasifikuoti prancūzus trimis pagrindinėmis šio laikotarpio katedromis: Gerona (pradžia apie 1292 m.), Barselona (prasidėjo 1298 m.).) ir Palma de Maljorka (pradžia apie 1300 m.). Iš tikrųjų jie yra tokie individualūs, kad juos sunku klasifikuoti, nors išorinių sienų planavimo ir tvirtinimo ypatumai suteikia tam tikro panašumo į Prancūzijos Albi katedrą (pradėta 1281 m.).
Amžiaus pabaigoje prancūzų idėjų įtaka plito į šiaurę iki Skandinavijos, o 1287 m. Prancūzų architektai buvo pakviesti į Švediją atstatyti Upsalos katedros.
Italų gotika (apie 1200–1400)
Plėtodama gotikos stilių, Italija smalsiai atsiskyrė nuo likusios Europos. Viena vertus, akivaizdesni italų gotikos stiliaus pokyčiai įvyko palyginti vėlai - XIII a. Kita vertus, nors daugelyje Europos šalių menininkai pagrįstai ištikimai mėgdžiojo architektūrinius stilius, kurie kilo iš šiaurinės Prancūzijos, jie retai tai darydavo Italijoje. Iš dalies tai lėmė geografiniai ir geologiniai veiksniai. Vaizdiniame mene jungtinė Bizantijos Konstantinopolio ir klasikinės antikos įtaka Italijoje ir toliau vaidino kur kas svarbesnį vaidmenį nei šalyse, esančiose į šiaurę nuo Alpių. Be to, italų architektūros stiliui lemiamą įtaką turėjo tai, kad plyta, o ne akmuo, buvo labiausiai paplitusi statybinė medžiaga, o marmuras - labiausiai paplitusi dekoratyvinė medžiaga.
Italijos meno išskirtinumas išryškėja, kai tik studijuojama architektūra. Dvyliktojo amžiaus pastatai, tokie kaip Laonas, Chartresas ar Saint-Denis, kurie, atrodo, buvo tokie svarbūs šiaurėje, Italijoje beveik neturėjo imitatorių. Iš tikrųjų romėniškų bruožų pastatai, tokie kaip Orvieto katedra (pradžia 1290 m.), Vis dar buvo statomi XIII amžiaus pabaigoje. Tačiau italai nė nenutuokė, kaip pagal prancūzų standartus turėtų atrodyti puiki bažnyčia. Apšlakstomos bažnyčios, priklausančios šimtmečio pirmajam šimtmečiui, turinčios šiaurinių savybių, pavyzdžiui, pritvirtintus (iš dalies įdubusius į sieną) velenus ar kolonas, kroketo sostines, smailias arkas ir briaunotas skliautus. Kai kurie iš jų buvo cistersų (Fossanova, pašventinta 1208 m.), Kiti buvo pasaulietiniai (Sant'Andrea, Vercelli; įkurta 1219 m.). Pagrindinis bendras didesnių 13-ojo amžiaus Italijos bažnyčių, tokių kaip Orvieto katedra ir Santa Croce Florencijoje (pradžia - 1294 m.), Bruožas buvo jų arkadų dydis, suteikiantis interjerams erdvią savijautą. Tačiau bažnyčios skiriasi nuo prancūzų modelio labai individualiai.
Tiek, kiek Rayonnant architektūra yra ypač susijusi su manipuliacija dvimačiais modeliais, italų masonai sukūrė savo stiliaus versiją. Pavyzdžiui, Orvieto katedros fasadas (pradėtas 1310 m.) Yra Rayonnantas; Sienos katedros priekis buvo suplanuotas kaip Rayonnanto fasadas, o Florencijos katedros (įkurta 1334 m.) „Campanile“ arba laisvai stovinti varpinė yra „Rayonnant“ tiek, kiek visas jos poveikis priklauso nuo marmuro rašto (kuris tradiciškai priskiriamas dailininkui Giotto).). Galiausiai galbūt teisėta 15-ojo amžiaus Filippo Brunelleschi architektūrą laikyti šios tendencijos tęsiniu - savotišku Florencijos atitikmeniu, galbūt, anglų statmenai. Tačiau iki XV amžiaus Italijos architektūros plėtra niekada neturėjo šiaurinės architektūros logikos ar tikslo.
Nors atstatyta Milano katedra plano ir bendro pobūdžio yra italanatas, jos dekoratyvinis pobūdis daugiausia kilęs iš šiaurės, tikriausiai, Vokietijos. Išorė padengta įklotais, todėl Milano katedra labiau primena Rayonnant pastatą nei bet kuri kita didelė bažnyčia Italijoje.
Vėlyvoji gotika
Per 15 amžių sudėtingiausias architektūrinis eksperimentas vyko pietų Vokietijoje ir Austrijoje. Vokiečių mūrininkai, kurie specializuojasi skliautų dizaine; ir norėdami kuo labiau išplėsti lubų plotą, jie statė daugiausia salių bažnyčias (tokio tipo, kuris buvo populiarus per XIV a.). Svarbios salių bažnyčios yra Landshute (Šv. Martino ir Spitalkirche, apie 1400 m.) Ir Miunchene (Dievo Motinos bažnyčia, 1468–1888 m.). Skliautų modeliai yra sukurti iš tiesių linijų. Vis dėlto XV amžiaus pabaigoje toks dizainas pakeitė kreivines linijas, išdėstytas dviem skirtingais sluoksniais. Naujas stilius ypač išplėtotas rytiniuose Europos rajonuose: Annaberge (Šv. Anos, pradėtas 1499 m.) Ir Kuttenberge (Šv. Barbaros, 1512 m.).
Toks virtuoziškumas neturėjo konkurento kitur Europoje. Nepaisant to, kitos sritys turėjo savitas savybes. Statmenos stilius yra vėlyvosios gotikos fazė, būdinga tik Anglijai. Būdingas jo bruožas yra ventiliatoriaus skliautas, kuris, atrodo, prasidėjo kaip įdomus Rayonnanto idėjos pratęsimas Glosterio katedros koplyčiose (pradėta 1337 m.), Kur į skliautą buvo įdėtos pėdsakų plokštės. Kitas svarbus paminklas yra Kenterberio katedros nava, pradėta kurti 1370-ųjų pabaigoje, tačiau stilius toliau keitėsi, naudojant trafaretines plokštes, kurios vis tankesnės. Šv. Jurgio koplyčia, Vindzoras (apie 1475–1500), yra įdomi Henriko VII koplyčios Vestminsterio abatijos puošnumo preliudija. Vienas geriausių vėlyvosios gotikos pasiekimų yra varpinės, tokios kaip Kenterberio katedros perėjos bokštas (apie 1500 m.).
Prancūzijoje vietinis vėlyvosios gotikos stilius paprastai vadinamas liepsnojančiu iš liepsnos pavidalo formų, kurias dažnai priima pėdsakai. Stilius reikšmingai nepadidino architektūrinių galimybių spektro. Pavyzdžiui, vėlyvosios gotikos skliautai paprastai nėra labai ištvermingi (viena iš išimčių yra Saint-Pierre Caen mieste [1518–45], kuriame yra pakabinamų viršininkų). Bet langų apmušalų kūrimas tęsėsi, o kartu ir sudėtingų fasadų kūrimas. Dauguma svarbių pavyzdžių yra Šiaurės Prancūzijoje, pavyzdžiui, Saint-Maclou Ruane (apie 1500–14) ir Notre-Dame Alençon (apie 1500). Prancūzija taip pat pagamino nemažai įspūdingų XVI a. Bokštų (Ruano ir Chartreso katedros).
Ryškiausias didžiųjų Ispanijos bažnyčių bruožas yra išlikęs Buržo įtakos poveikis ir partiškumas milžiniškoms vidaus arkadoms. Tai vis dar akivaizdu vienoje iš paskutinių statomų didelių gotikinių bažnyčių - Naujojoje Salamankos katedroje (pradžia 1510 m.). Iki to laiko ispanų architektai jau kūrė savo įmantrias skliauto su kreivinėmis linijomis formas. „Capilla del Condestable“ Burgoso katedroje (1482–1994 m.) Pateikia išsamų Ispanijos liepsnojančiojo, kaip ir didesnio masto, Segovijos katedros (pradėta statyti 1525 m.) Pavyzdį.
Karalius Manuelis Laimingasis (1495–1521) Portugalijoje žydų gotikos architektūrą žydėjo paskutiniu metu. Puikios vėlyvosios gotikos Iberijos architektūros prigimtis iškovojo pavadinimą Plateresque, reiškiančią, kad tai yra tarsi sidabro kalvio darbas. Naudoti dekoratyviniai elementai buvo labai nevienalyčiai, o populiarūs buvo arabų ar mudejarų formos, kylantys iš pietų. Galiausiai per XVI amžių buvo pridėta antikinių elementų, palengvinančių renesanso stiliaus vystymąsi. Šie įdomūs hibridiniai efektai buvo persodinti į Naująjį pasaulį, kur jie pasirodo ankstyviausioje Europos architektūroje Centrinėje Amerikoje.
