Arthur G. Dove Amerikos tapytojas

Arthur G. Dove, visiškai Arthur Garfield Dove, (g. 1880 m. Rugpjūčio 2 d. Canandaigua, Niujorkas, JAV - mirė 1946 m. ​​Lapkričio 23 d. Huntingdon, Niujorkas), Amerikos tapytojas, buvęs vienas ankstyviausių neobjektyvių menininkų.

Dovas baigė Kornelio universitetą 1903 m. Savo karjerą pradėjo kaip iliustruotojas, o jo ankstyvieji darbai pasirodė „Scribner“, „Collier“ ir „The Saturday Evening Post“. 1907–08 m. Išvyko studijuoti į Paryžių. Būdamas ten jis susidraugavo su daugeliu kitų Amerikos menininkų, įskaitant Maxą Weberį ir Alfredą Maurerį. Jam įtakos turėjo impresionizmas, favizmas ir Paulo Cézanne'o darbai. Du kartus eksponavo saloną „d'Automne“. 1909 m. Jis grįžo į JAV, susitiko su fotografu Alfredu Stieglitzu ir kartu su Johnu Marinu bei Gruziu O'Keeffe tapo dailininku, kurį Stieglitzas laimėjo 291 m., Savo galerijoje Niujorke. Dove'as ten eksponavo 1910 m., Iki to laiko jis visiškai suvokė abstraktųjį meną.

Dove'o menas atspindi jo įsitikinimą, kad spalva ir forma yra instrumentai, kuriais siekiama išreikšti esmę po daiktų fizine išorine dalimi; jo formos paprastai yra amorfiškos, jo spalvos yra silpnos. Pvz., „Foghorns“ (1929 m.) Jis vaizdinėmis formomis ir atspalvio gradientais išreiškė rūko signalo garsą. Nepaisant jų neobjektyvaus pobūdžio, jo paveikslai dažnai rodo nenugalimas kraštovaizdžio savybes ir gamtos formas. Dove taip pat sukūrė daugybę ironiškų koliažų, tokių kaip Goin 'Fishin' (1925), iš įvairių medžiagų. 1920 m. Jis daug dirbo pastelėse ir eksperimentavo su įvairiomis grafinėmis laikmenomis.

1920-aisiais balandis atsiskyrė nuo savo žmonos ir vaiko, persikėlė į Long Ailentą ir susitelkė ties savo tapyba. Daugybė jo laikotarpio šio laikotarpio darbų yra sutelkti į abstrakčius jūros ir kranto ritmus - dalykus, siūlančius mistinį atspalvį. Jis susirado globėją 1922 m. (Duncan Phillipsas, „Phillips“ kolekcijos Vašingtone įkūrėjas), bet niekada nerado tvirto finansinio pagrindo. Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje jis susirgo, tačiau toliau tapė ir gamino tai, ką dauguma kritikų laiko geriausiu jo darbu 1940 m.