Avinjono mokykla, vėlyvosios gotikos tapybos, nebūtinai turinčios vieną stilistinę evoliuciją, korpusas, gaminamas Avinjono mieste Prancūzijos pietryčiuose nuo XIV amžiaus antrosios pusės iki XV amžiaus antrosios pusės. Padaromas tiek italų, tiek flamandų įtakos - priešingai nei šiuolaikinis Šiaurės Prancūzijos menas, kuris savo pobūdžiu buvo visiškai flamandiškas - Avinjono, šalia esančio Aix-en-Provence ir kitų centrų, esančių aplinkiniame Provanso regione, menas keletas gyvybiškai svarbių prancūzų gotikos tapybos pokyčių.
Avinjono mokyklos pradžia buvo „Babilonijos nelaisvės“ (1309–77) laikotarpis, kai popiežiaus teismas gyveno Avinjone pas prancūzų popiežių, vienintelį savo istorijos laikotarpį, kai popiežius nebuvo sutelktas į Romą.. Nepaprastai naudinga popiežiaus globa pritraukė daug menininkų, daugiausia italų; Ryškiausias iš jų buvo Sienės meistras Simone Martini, dirbęs Avinjone nuo 1335 iki 1340 metų. Jam ir jo įpėdiniui Matteo di Giovanetti da Viterbo (Avinjone 1342–53) vadovavo popiežiaus rūmai Avinjone ir a. daugybė pasaulietinių pastatų netoliese esančiuose miestuose buvo papuošti freskomis, tvirtai įsitvirtinusiomis Provanso italų, o ypač sieniečių, vaizdingoje tradicijoje: dekoratyvinė kontūro ir detalės elegancija, paprastas, harmoningas tvarkingas tvirtai modeliuotų, grakščių figūrų skaičius ir, svarbiausia, monumentalumas gydant figūras, gimęs iš klasicizmo, visiškai svetimas šiuolaikiškai prancūzų tapybai, labai linijinei ir tauriai elegancijai, kurią įkvėpė miniatiūriniai rankraščių apšvietimo ir vitražų menai. Stipri italų tradicija, susikūrusi Avinjone, iš tikrųjų buvo viena svarbiausių priemonių, kuria italų monumentalusis klasicizmas buvo perduodamas į šiaurę prieš 1400 m., Laukiant monumentalios XV amžiaus flamandų tapybos.
Po popiežių pasitraukimo 1377 m. Avinjonas ir Aixas išlaikė savo svarbius meno centrus. XV amžiaus pradžioje flamandų įtaka, jau įsitvirtinusi šiaurės Prancūzijoje, ėmė pasiekti Avinjoną. Tikslus realizmas, intensyvus domėjimasis detalėmis, traški, ritmiška linija ir jautri flamandų tapybos spalva susiliejo su italų tradicija, linkusia neutralizuoti flamandų menui būdingą įtampą ir kampiškumą; šios dvi įtakos nemažomis dalimis pastebimos daugelio Avinjone tapytų menininkų darbuose. Nepaisant šių dviejų tradicijų tvirtumo, šie menininkai taip pat išlaikė savarankišką požiūrį, kuris išliko būdingas prancūzų menui ir buvo išreikštas erdviu kompozicijos monumentalumu (priešingai nei Sienės perpildymas), ikonografinių tipų individualumu ir gydymo gaivumu bei grakštumu. detalių, kurios atskleidė ypač stiprią meilę gamtai. Žymiausi Avinjono mokyklos XV a. Menininkai buvo Enguerrandas Charontonas, Simonas de Chalonsas ir Nicolas Fromentas. Tačiau mokyklos šedevras yra anoniminis „Avignon Pietà“ (Luvras, Paryžius), nutapytas iki 1457 m. Villeneuve-lès-Avinjone ir kurį kai kurie priskyrė Charontonui. Šis labai originalus kūrinys yra intensyviai dvasingas monumentalumo ir skverbiančio realizmo derinys.
XV amžiaus antroje pusėje didėjantis virtuoziškumas pakeitė pradinį mokyklos veržlumą. Avinone dirbusios pajėgos padarė įtaką pagrindinei prancūzų tapybos krypčiai XV – XVI a. Pabaigoje.
