Dame Monica Mason (g. 1941 m. Rugsėjo 6 d. Johanesburge, Pietų Afrika), Pietų Afrikos Respublikos baleto šokėja ir šokių administratorė, žinoma dėl savo daugialypės asociacijos su Britanijos karališkuoju baletu, kuris tęsėsi daugiau nei pusę amžiaus. Būdama šokėja, ji sujungė nepaprastą fizinę jėgą su solidžia technika ir dramatiškais sugebėjimais. Būdama įmonės direktore (2002–12), ji subalansavo pagarbą tradicijai ir menines naujoves.
Tyrinėja
100 moterų sekėjų
Susipažinkite su nepaprastomis moterimis, kurios išdrįso iškelti lyčių lygybės ir kitus klausimus. Nuo priespaudos įveikimo, taisyklių laužymo, pasaulio pergalvojimo ar maišto sukėlimo šios istorijos moterys turi ką papasakoti.
Šokis buvo visada egzistuojantis Masono vaikystės Johanesburge elementas. Pirmąją baleto pamoką ji vedė būdama ketverių, tačiau dėl išskirtinės energijos šokiai netrukus turėjo konkuruoti su kita atletiška veikla, įskaitant tenisą ir plaukimą. Tuo metu, kai Mason buvo 12 metų, ji ketino tęsti šokio karjerą. Būdamas 14 metų, miręs tėvui, Masonas su motina ir seserimi persikėlė į Londoną. Ten ji mokėsi šokio Nesta Brooking baleto mokykloje ir Karališkojoje baleto mokykloje. 1958 m. Masonas įstojo į Karališkąjį baletą ir, būdamas 16 metų, tapo jauniausiu kompanijos nariu.
Didžioji Masono pertrauka įvyko 20 metų, kai šokdama vakarėlyje ji patraukė choreografės Kenneth MacMillan dėmesį. Sužavėtas savo sugebėjimų, MacMillanas įdarbino ją už pagrindinį moters vaidmenį naujoje rusų kilmės kompozitoriaus Igorio Stravinskio garsiojo 1913 m. Baleto „Pavasario apeigos“ versijoje. 1963 m. Mason tapo Karališkojo baleto soliste, o 1968 m. Ji buvo įtraukta į pagrindinių šokėjų elitinį korpusą. Vėliau MacMillan sukūrė nemažai vaidmenų būtent jai. Būdamas aukštas, stiprus, intensyvus ir fiziškai gražus šokėjas, kuriam artimas netradiciškumas, Masonas rado savo tvirtumą abstrakčiuose šiuolaikiniuose vaidmenyse, tokiuose kaip Lescauto meilužė MacMillano „Manon“, o ne konkretesniuose, hiperfeminiškiausiuose daugelio klasikinio baleto vaidmenyse. standartai.
Būdamas šokių profesionalas, Masonas tiksliai suprato fizinę ir psichinę žalą, kurią paprastai patiria šokėjai. Iš dalies dėl pagrindinės šokėjos, atsigaunančios po lūžusios pėdos, patirties, ji aktyviai domėjosi fizine terapija. Be to, kad ji vėliau mokė kitus šokėjus, kaip elgtis sužeidimais, ji ėmėsi kampanijos, kad kompanija samdytų visą darbo dieną dirbančią kineziterapeutą. Iš esmės dėl Masono iniciatyvos aštuntajame dešimtmetyje įmonė ne tik pasamdė tokį specialistą, bet ir toliau plėtė savo sveikatos priežiūros programas į XXI amžių. Vėliau savo karjeroje Mason dirbo skatindama ankstyvą profesionalių šokėjų valgymo sutrikimų nustatymą.
1980 m. MacMillanas, kuris tuo metu buvo pagrindinis Karališkojo baleto choreografas, pasamdė Masoną savo padėjėju. Nors 1990 m. Ji ir toliau šoko įvairius personažų vaidmenis, šis susitikimas pradėjo laipsnišką Masono perėjimą nuo šokėjos karjeros iki šokio administratorės. Padėdama „MacMillan“ ji tobulino savo trenerio ir mokytojo įgūdžius. Organizacijos valdymo subtilybes ji pradėjo mokytis 1986 m., Kai ėmėsi papildomų pareigų kaip Karališkojo baleto direktoriaus Anthony Dowellio padėjėja. 2002 m. Pats Masonas tapo bendrovės direktoriumi, šias pareigas ėjo iki pasitraukimo iš bendrovės 2012 m.
Nors ji kaip šokėja, kaip Karališkojo baleto režisierė, buvo šiek tiek nuojauta, Mason tvirtai laikėsi tradicijų, bet ne lanksčiai. Šis požiūris susilaukė pagyrų ir kritikos. Viena vertus, Masonas buvo žavisi palaikydamas instituciją - „klasikinio“ klasikinio repertuaro bastioną. Kita vertus, ji buvo apkaltinta dėl to, kad ji pernelyg rėmėsi „MacMillan“ choreografijomis ir pernelyg konservatyvia vykdydama savo užsakymus. Tačiau 2006 m. Masonas ėmėsi žingsnio, kuris nustebino savo gerbėjus ir naikintojus; ji paskyrė choreografu rezidentu Wayne'u MacGregoru, kuris buvo eksperimentinio modernaus šokio, o ne baleto specialistas.
Paskutiniame režisūros sezone Masonas išliko rizikuojantis tradicionalistas, kuriam ji pavedė šiuolaikinių choreografų, klasikinės muzikos kompozitorių ir vizualiųjų menų kūrėjų bendradarbiui sukurti tris naujus kūrinius. Nauji kūriniai, kurių triraštis buvo „Metamorfozė: Titianas 2012“, buvo paremti graikų mitu apie Artemidę (arba Dianą [Romos]) ir Actaeoną, apie kuriuos I amžiuje pasakojo Ovidijus savo metamorfozėse ir kaip pavaizduota XVI amžiaus Titiano paveikslų serija. Pripažindamas savo indėlį į meną Didžiojoje Britanijoje, 2002 m. Masonas buvo paskirtas Britanijos imperijos ordino (OBE) karininku, o 2008 m. Jis buvo įsteigtas „Dame Commander“ (DBE).
