Giulio Romano, originalus vardas Giulio Pippi, visas Giulio di Pietro di Filippo de 'Gianuzzi (g. 1492/99, Roma [Italija] - mirė 1546 m. Lapkričio 1 d., Mantuja, Mantujos hercogystė), vėlyvojo renesanso tapytojas ir architektas, pagrindinis Rafaelio įpėdinis ir vienas iš manierizmo stiliaus iniciatorių.
Giulio buvo mokomas Rafaelio kaip vaikas ir tapo tokiu svarbiu dirbtuvėse, kad mirus Rafaeliui, 1520 m., Jis kartu su G. Penni buvo įvardytas kaip vienas iš pagrindinių šeimininko įpėdinių; jis taip pat tapo jo pagrindiniu meno vykdytoju. Po Rafaelio mirties Giulio baigė daugybę savo šeimininko nebaigtų darbų, įskaitant „Atsimainymą“. Šių metų originaliuose darbuose, tokiuose kaip Madona ir šventieji (apie 1523 m.) Ir Šv. Stepono akmenimis (1523 m.), Giulio sukūrė labai asmenišką antiklasikinį tapybos stilių.
1524 m. Giulio išvyko iš Romos į Mantuą, kur liko iki mirties, visiškai dominavęs tos kunigaikštystės meniniuose reikaluose. Svarbiausias iš visų jo darbų yra „Palazzo del Te“, Mantua miesto pakraštyje, pastatytas 1525 arba 1526 m. Ir kurį pastatė ir papuošė jis pats ir jo mokiniai. Šie rūmai yra beveik ramaus Donato Bramante klasicizmo parodija, išlaikant Romos senovės formas. Pastatą sudaro kvadratinis blokas aplink centrinį kiemą su sodu, atsidarančiu stačiu kampu į pagrindinę ašį - savaime būdinga tai, kaip visi elementai šiek tiek skiriasi nuo to, ko galima tikėtis. Dizainas ypač garsus dėl savo kaprizingo netinkamo senovės graikų ir romėnų dekoratyvinių motyvų naudojimo.
Pagrindiniai „Palazzo del Te“ kambariai yra „Sala di Psiche“ su erotinėmis dievų meilės freskomis; „Sala dei Cavalli“ su kai kurių Gonzagos arklių gyvenimo portretais; ir fantastinis Sala dei Giganti. Šis „trompe l'oeil“ (iliuzionistinis) puošybos pavyzdys yra nudažytas nuo grindų iki lubų ištisine scena apie milžinus, bandančius šturmuoti Olimpą ir kuriuos atstumia dievai. Ant lubų Jupiteris užmuša savo griaustinius, o žiūrovas priverstas pajusti, kad jį, kaip ir milžinus, sutraiškė kalnai, kurie ant jo užvirsta, susiraukšlėję degančiose nuolaužose. Net židinys buvo įtrauktas į papuošimą, ir liepsna turėjo savo vaidmenį. Šis kambarys buvo baigtas įrengti iki 1534 m., Daug padedant Rinaldo Mantovano, pagrindiniam Giulio padėjėjui. Spalva labai žali; ši tema yra pritaikyta lengviems virtuoziškumui ir yra linkusi išryškinti žiaurumo ir nepadorumo juostą, esančią beveik po paviršiumi didžiojoje Giulio paveikslo dalyje.
Pačiame Mantuoje jis nuveikė didžiulį darbą didžiuliame „Reggia dei Gonzaga“. „Sala di Troia“ dekoracijos ypač vertos tuo, kad jos laukia iliuzionistinių baroko lubų dekoracijų; šį stilių tikriausiai įkvėpė Andrea Mantegna „Camera degli Sposi“ buvimas Mantuvoje. Giulio taip pat pastatė Rafaelio namų (1544–46) manieristinę versiją ir pradėjo katedros atstatymą (nuo 1545 m.).
