Huang Binhong, Wade-Giles romanizavimas Huang Pin-hung, malonus vardas (zi) Pucun, literatūrinis vardas (hao) Yuxiang Binhong, originalus vardas Zhi, (gimęs 1865 m. Sausio 27 d. Jinhua, Zhejiang provincija, Kinija - mirė 1955 m. Kovo 25 d.), Hangdžou, Džedziangas), tapytojas ir meno teoretikas, kuris, susidūręs su naujos visuomenės iššūkiu XX amžiaus Kinijoje, į tradicinę kinų tapybą įtraukė naujas idėjas.
Huango tėvas buvo prekybininkas ir meno entuziastas, skatinęs sūnų domėtis tapyba. 1888 m. Jo verslas žlugo ir visa šeima persikėlė į Šeksianą, jų gimtąjį kraštą. Vėlesniais metais Huangas užmezgė ryšį su savo protėvių namais ir sudarė partiją Xinano literatūrai ir tapybai. Būdamas jaunas menininkas, jis mėgdžiojo Xinano tapybos mokyklą. Jis taip pat pradėjo rinkti senovinius antspaudus ir tyrinėti jų užrašus ant bronzos ir akmens (jinshi).
Huangas priešinosi Mandžu dinastijai ir dalyvavo revoliucinėje veikloje. 1907 m. Ekspozicijoje jis pabėgo į Šanchajų, kur du dešimtmečius mokė ir dirbo įvairių meno knygų ir žurnalų leidėju bei redaktoriumi. 1937 m. Jis persikėlė į Pekiną, kur įsidarbino Beipingo senovinių kūrinių demonstravimo centre [iš kinų Beiping guwu chenliesuo], kad įvertintų nacionalistų vyriausybės paveikslus.
Huango darbai ir idėjos subrendo šeštajame ir ketvirtajame dešimtmečiuose. Rašydamas to laikotarpio Huangas pasisakė už Tang ir Song kūrinių studijavimą, kad „būtų galima atsekti praeitį, kad būtų galima pradėti ateitį“. 1934 m. Jis parašė „Huafa yaozhi“ („Tapybos principai“), kuriame paaiškino penkis savo teptuko naudojimo būdus ir septynis rašalo naudojimo būdus. Savo stilių jis išvedė iš kruopštaus kinų tradicijų ir gamtos tyrimo. Huangas vienas pirmųjų pabrėžė Xinan tapybos mokyklos svarbą savo moksliniuose raštuose 1940-ųjų pradžioje. Be Xinan mokyklos, Huangui darė įtaką Dong Qichang.
Nepaisant šių senovės įtakų, kai kurie jo tapybos būdai, ypač jo eksperimentai su šviesos poveikiu ir autonomiškas teptuko bei rašalo naudojimas, sutapo su Vakarų impresionizmo ir modernizmo metodais. Savo darbuose jis sukūrė kaligrafinius potėpius, formuodamas prabangų ir turtingai integruotą stilių, kuriame jis atkakliai manipuliavo vientisa ir tuštuma. Karjeros pabaigoje, kai regėjimas sutriko, Huangas beveik nukrypo nuo figuravimo savo paveiksluose, vis tiek įpūtęs juos į esminę natūralaus kraštovaizdžio dvasią ir rezonansą. Kai jam sukako 80 metų, Šanchajuje ji surengė pirmąją vieno žmogaus retrospektyvą.
