Jacques-Louis David (g. 1748 m. Rugpjūčio 30 d. Paryžiuje, Prancūzijoje - mirė 1825 m. Gruodžio 29 d., Briuselis, Belgija), garsiausias savo dienų prancūzų dailininkas ir pagrindinis XVIII amžiaus pabaigos neoklasikinės reakcijos į rokoką eksponentas. stiliaus.
Davidas pelnė didžiulį pripažinimą savo didžiulėmis drobėmis klasikinėmis temomis (pvz., Horatijos priesaika, 1784 m.). Kai 1789 m. Prasidėjo Prancūzijos revoliucija, jis trumpai ėjo jos meno vadovo pareigas ir nutapė jos vadovus bei kankinius (Marato mirtis, 1793) tikroviškesnio nei klasikinio stiliaus. Vėliau jis buvo paskirtas Napoleono tapytoju. Nors Davidas pirmiausia buvo istorinių įvykių dailininkas, jis taip pat buvo puikus portretas (pvz., Mé Récamier portretas, 1800 m.).
Formatyvūs metai
Dovydas gimė tais metais, kai nauji kasinėjimai prie pelenų palaidotų Pompėjos ir Herculaneumo griuvėsių pradėjo skatinti stilistinį grįžimą į antikos laikus (nebūdami, kaip seniai manyta, pagrindine tokio sugrįžimo priežastimi). Jo tėvas, mažas, bet klestintis tekstilės prekiautojas, buvo nužudytas dvikovoje 1757 m., O berniuką vėliau, kaip pranešama, nelabai švelniai, užaugino du dėdės. Po klasikinės literatūros studijų ir piešimo kurso, jis buvo paguldytas į istorinio tapytojo Joseph-Marie Vien studiją, kuri rūpinosi augančiu graikų-romėnų skoniu, neatsisakydama šviesios nuotaikos ir erotikos, kuri anksčiau buvo madinga. amžiuje. Būdamas 18 metų akivaizdžiai gabus, pradedantysis menininkas buvo įtrauktas į Karališkąją tapybos ir skulptūros akademiją. Po keturių nesėkmių oficialiose varžybose ir daugelio metų nesantaikos, apimančios bandymą nusižudyti (stoišku būdu vengiant maisto), 1774 m. Jis pagaliau gavo vyriausybės stipendiją „Prix de Rome“, kuri suteikė ne tik viešnagę Italijoje, bet ir 1774 m. bet praktiškai garantuoja pelningus komisinius Prancūzijoje. Jo prizinis darbas „Antiokas“ ir „Stratonice“ atskleidžia, kad šiuo metu jį dar galėjo šiek tiek paveikti tapytojo François Boucherio, kuris buvo šeimos draugas, rokoko žavesys.
Italijoje buvo daug įtakos, įskaitant tamsiųjų tonų XVII amžiaus Bolonijos mokyklą, ramybės klasiką Nicolasą Poussiną ir dramatiškai realistinį „Caravaggio“. Davidas įsisavino visus tris, akivaizdžiai pirmenybę teikdamas stipriai Caravaggio pasekėjų šviesai ir atspalviui. Kurį laiką jis atrodė pasiryžęs įvykdyti prognozę, kurią išsakė išvykstant iš Prancūzijos: „Antikos menas manęs nežavės, nes jame trūksta gyvumo“. Tačiau jis susidomėjo neoklasikinėmis doktrinais, kurias Romoje sukūrė vokiečių tapytojas Antonas Raphaelis Mengsas ir meno istorikas Johanas Joachimas Winckelmannas. „Quatremère de Quincy“ kompanijoje, jaunas prancūzų skulptorius, kuris buvo stiprus grįžimo į antikos laikų partizanas, jis aplankė Herculaneum griuvėsius, Doric šventyklas Paestum mieste ir Pompeian kolekcijas Neapolyje. Priešais senovines vazas ir kolonas jis, pasak vėliau, pajuto, kad jam ką tik buvo „operuota akies katarakta“.
