Marlene Dietrich vokiečių amerikiečių aktorė

Marlene Dietrich, originalus vardas Marie Magdalene Dietrich, taip pat vadinama Marie Magdalene von Losch, (g. 1901 m. Gruodžio 27 d. Schöneberg [dabar Berlyne], Vokietija - mirė 1992 m. Gegužės 6 d. Paryžiuje, Prancūzijoje), vokiečių amerikiečių kino juosta, kurios aktorė grožis, balsas, rafinuotumo auros ir niūrus jausmingumas pavertė ją viena žaviausių pasaulio kino žvaigždžių.

Tyrinėja

100 moterų sekėjų

Susipažinkite su nepaprastomis moterimis, kurios išdrįso iškelti lyčių lygybės ir kitus klausimus. Nuo priespaudos įveikimo, taisyklių laužymo, pasaulio pergalvojimo ar maišto sukėlimo šios istorijos moterys turi ką papasakoti.

Dietricho tėvas, Liudvikas Dietrichas, karališkasis Prūsijos policijos pareigūnas, mirė būdamas labai jaunas, o motina iš naujo vedė kavalerijos karininką Edouardą von Loschą. Marlene, kuri kaip mergaitė pasirinko suspaustą savo vardo ir pavardės pavidalą, mokėsi privačioje mokykloje ir iki 12 metų išmoko tiek anglų, tiek prancūzų kalbas. Būdama paauglė, ji mokėsi būti smuikininkė koncerte, tačiau jos pradžia į naktinį gyvenimą „Weimar Berlin“ - su kabaretais ir liūdnai pagarsėjusiais demonais - klasikinio muzikanto gyvenimas jai tapo nepatikimas. Ji apsimetė sužeidusi riešą ir buvo priversta ieškoti kitų darbų, vaidindama ir modeliuodama, kad padėtų sudurti galą.

1921 m. Dietrich įstojo į Makso Reinhardto „Deutsche Theatrechule“ ir galiausiai įstojo į Reinhardto teatro trupę. 1923 m. Ji patraukė UFA kino studijos aktorių režisieriaus Rudolfo Sieberio dėmesį, kuris ėmė ją vaidinti mažuose vaidmenyse. Kitais metais ji ir Sieber susituokė, o gimus dukrai Marijai, Dietrich grįžo dirbti į sceną ir filmuotis. Nors jie nesiskyrė dešimtmečius, pora išsiskyrė 1929 m.

Taip pat 1929 m. Režisierius Josefas von Sternbergas pirmą kartą pažvelgė į Dietrichą ir išmetė ją kaip svaiginančią ir pasaulyje pavargusią moterį „Lola-Lola“, vadovaujančią „Der blaue Engel“ (1930; „Mėlynasis angelas“), kuris yra vienas pirmųjų Vokietijos filmų. Filmo sėkmė privertė Dietrichą užmiršti. Von Sternberg nuvežė ją į JAV ir pasirašė su „Paramount Pictures“. Padedamas fon Sternbergo, Dietrich pradėjo kurti savo legendą, augindamas femme fatale filmo personažą keliose po to einančiose von Sternberg transporto priemonėse - Maroke (1930), „Dishonored“ (1931), „Shanghai Express“ (1932), „Blonde Venus“ (1932), „Scarlet“. Imperatorė (1934) ir „Velnias yra moteris“ (1935). Ji pademonstravo lengvesnę pusę filme „Noras“ (1936 m.), Režisavo Frankas Borzage'as, ir „Destry Rides Again“ (1939 m.).

Trečiojo Reicho metu ir nepaisant asmeninių Adolfo Hitlerio prašymų, Dietrich atsisakė dirbti Vokietijoje, o jos filmai ten buvo laikinai uždrausti. Atsisakydamas nacizmo („Hitleris yra idiotas“, - teigė ji viename karo interviu), Dietrichui buvo suteiktas išdaviko vardas Vokietijoje; ją apiplėšė nacių rėmėjai, nešini reklamjuostėmis, kuriose buvo parašyta „Grįžk namo Marlene“ per vizitą į Berlyną 1960 m. (2001 m., minint 100-ąsias gimimo metines, miestas paskelbė oficialų atsiprašymą už įvykį.) Tapęs JAV pilietė 1937 m. Ji dalyvavo daugiau nei 500 asmeninių pasirodymų prieš sąjungininkų kariuomenę 1943–1946 m. Vėliau ji pasakė: „Amerika mane paėmė į krūtinę, kai aš nebeturėjau gimtosios šalies, vertos vardo, bet širdyje esu Vokiečių kalba - mano sieloje vokiška. “

Po karo Dietrichas toliau kūrė tokius sėkmingus filmus kaip „Užsienio reikalai“ (1948), „Monte Karlo istorija“ (1956), Baudžiamojo persekiojimo liudytojas (1957), Blogo prisilietimas (1958) ir Teismo sprendimas Niurnberge (1961).. Ji taip pat buvo populiari naktinio klubo atlikėja ir paskutinįjį savo spektaklį surengė 1974 m. Po pasitraukimo iš ekrano ji pasirodė filme „Just a Gigolo“ (1978). Dokumentinis filmas „Marlene“, kuriame apžvelgiamas jos gyvenimas ir karjera, kartu su žvaigždės interviu, kurį pateikė Maximilian Schell, buvo išleistas 1986 m. Jos autobiografija, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin („Aš esu, ačiū Dievui“) „Berliner“; angl. trans. Marlene), išleista 1987 m. Praėjus aštuoneriems metams po jos mirties, filmo kostiumų, įrašų, rašytinių dokumentų, nuotraukų ir kitų asmeninių daiktų kolekcija buvo nuolat eksponuojama Berlyno filme. Muziejus (2000).

Dietrich personažas buvo kruopščiai paruoštas, o jos filmai (su keliomis išimtimis) buvo sumaniai atlikti. Nors jos vokalinis diapazonas nebuvo didelis, jos įsimenamos dainos, tokios kaip „Vėl įsimylėk“, „Lili Marleen“, „La Vie en rose“ ir „Duok man žmogų“, padarė jas eros klasika. Daugybė jos reikalų su vyrais ir moterimis buvo atviros paslaptys, tačiau jie, užuot sunaikinę karjerą, ją sustiprino. Kelnių ir kitų manieringų drabužių priėmimas pavertė ją mados tendencija ir padėjo sukurti amerikietišką mados stilių, kuris išliko iki XXI amžiaus. Kritikės Kenneth Tynan žodžiais: „Ji turi lytį, bet neturi tam tikros lyties. Ji turi vyro guolį; personažai, kuriuos ji vaidina, mėgsta galią ir dėvi kelnes. Jos vyriškumas patinka moterims, o seksualumas - vyrams. “ Tačiau jos asmeninis magnetizmas peržengė jos meistrišką androginišką įvaizdį ir puošnumą; kitas jos gerbėjas, rašytojas Ernestas Hemingway'as, pasakė: „Jei ji neturėjo nieko daugiau, išskyrus savo balsą, ji galėtų sugadinti tau širdį“.