Režimas, muzikoje, bet kuris iš kelių būdų, kaip išdėstyti skalės užrašus pagal intervalus, kuriuos jie sudaro su toniku, tokiu būdu sukurdami teorinį pagrindą melodijai. Režimas yra melodijos žodynas; jame nurodomos, kurios pastabos gali būti naudojamos, ir nurodomos, kurios turi ypatingą reikšmę. Iš jų yra dvi pagrindinės natos: finalas, kuriuo baigiasi melodija, ir dominuojantis, kuris yra antrinis centras.
Senovės Graikijos režimai
Graikijos antikos laikų modelius tvarkingai išdėstė teoretikai platesniame kontekste. Nors režimai buvo septynių natų diatoninių skalių (ty turinčių penkis sveikus tonus ir du pusiau tonus) serija, tonų sistemos branduolys buvo tetrachordas - keturių iš eilės natų grupė (kaip, pavyzdžiui, nuo fortepijono nuo C iki F)), apimantis ketvirtosios intervalą. Išskyrus vėlyvą antiką, natos visada buvo išdėstomos mažėjančia tvarka, pagrindinį tetrachordą sudarė du sveiki tonai ir vienas puslaidonis: E – D – C – B. Du tokie tetrakordai, atskirti vienas nuo kito visu tonu, sudarė vadinamąjį graikų Doriano režimą: E – D – C – BA – G – F – E. Doriano režimas buvo imtasi kaip pagrindas statyti didesnę sistemą. Jos vienos oktavos diapazonas buvo išplėstas pridedant trečiąjį tetrachordas A – G – F – E viršuje ir ketvirtąjį tetrachordas E – D – C – B apačioje. Priešingai nei du vidiniai tetrachordai, kuriuos atskyrė visas tonas, kiekvienas išorinis tetrachordas buvo susietas su kaimyniniu vidiniu vienu bendru užrašu:
AGFEDCBAGFEDC B.
Kadangi keturių tetrachordų derinys davė dviejų oktavų diapazoną atėmus vieną visą toną, teoretikai pridėjo žemą A, kad būtų pasiekta tokia diatoninė dviejų oktavų sistema: AGFEDCBAGFEDCB A. Ši dviejų oktavų eilutė arba disiapasonas buvo vadinama Didesnė tobula sistema. Jis buvo išanalizuotas kaip sudarytas iš septynių persidengiančių skalių, arba oktavos rūšių, vadinamų harmonijomis, pasižyminčiomis skirtinga jų pusmėnulio padėtimi. Jie buvo apibūdinami taip (pusrutuliai, pažymėti nedalytomis raidėmis):
| AG FE D CB A | Hipodoro |
| G FE D CB AG | Hipofrigas |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorianas |
| D CB AG FE D | Frygianas |
| „CB AG FE DC“ | Lydian |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Nors harmonijų pavadinimai buvo identiški graikų režimų pavadinimams, harmonijos vietoj to buvo modalinių modelių projekcijos į išsamesnę Didžiausią tobulą sistemą. Tinkami režimai buvo vadinami tonoi, jų esmė buvo jų intervalų schema. Kithara ar lyra (du pagrindiniai senovės Graikijos styginiai styginiai instrumentai) tonojai buvo gaminami arba pagrindiniu melodija, arba pakeliant ar nuleidžiant vieną ar daugiau stygų pusmėnuliu.
Graikijos teorija išskyrė tris skirtingas tetrachordų gentis, sukurdama papildomą rūšių įvairovę. Anksčiau aprašytas tetrachordas (du nusileidžiantys ištisiniai tonai ir vienas puslaidonis) buvo vadinamas diatoniniu. Taip pat buvo chromatinių ir enharmoninių genčių. Du tetrachordą ribojantys tonai buvo fiksuoti ir visada sudarė tobulą ketvirtą; du vidiniai tonai buvo kilnojami. Chromatines tetrachordas sudarė ir nedidelius trečdalis (apimanti 1 1 / 2 ištisas tonus), taip pat du pustonių į Enharmonic tetrachordas stambaus trečdalis (apimanti dvi ištisas tonus), taip pat du apytikrius ketvirčio tonai:
Graikų muzikoje taip pat išryškėjo etoso samprata, priskirianti tam tikras etines ypatybes skirtingiems režimams. Doriano režimas buvo pasirinktas dėl stipraus ir vyriško charakterio; Frygiano režimas buvo ekstazinis ir emocinis, Lydianas - intymus ir linksmas. Respublikoje Platonas pabrėžė Doriano režimo ugdomąsias vertybes ir perspėjo dėl švelninančios Lydijos odo įtakos.
Ankstyvojoje Graikijos antikoje buvo sukurta modalinių kategorijų sistema, vadinama nomoi (vienaskaita, nomos, „įstatymas“). Nomojai reprezentavo režimus tuo, kad jiems būdingos savitos melodinės formulės, tinkančios skirtingiems dainų tipams. Atlikėjai galėjo laisvai improvizuoti tų modalinių formulių ribose.
