Henri de Toulouse-Lautrec, visiškai Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (g. 1864 m. Lapkričio 24 d. Albi, Prancūzija - mirė 1901 m. Rugsėjo 9 d., Malromé), prancūzų menininkas, stebėjęs ir dokumentavęs su didelėmis psichologinėmis įžvalgomis. 1890-ųjų Paryžiaus naktinio gyvenimo ir prancūzų pramogų pasaulio asmenybės ir aspektai. Jis, naudodamas laisvai tekančią, išraiškingą liniją, dažnai tapusią grynu arabesku, sukūrė labai ritmiškas kompozicijas (pvz., „The Circus Fernando: The Ringmaster“, 1888). Itin paprastas kontūrų ir judesių supaprastinimas bei didelių spalvų plotų panaudojimas paverčia jo plakatus keletu galingiausių jo darbų.
Vaikystė ir švietimas
Tulūzos-Lautreco šeima buvo turtinga ir turėjo giminystę, kuri be pertraukų tęsėsi iki Karolio Didžiojo laikų. Jis užaugo tarp savo šeimos aristokratiškos meilės sportui ir menui. Didžioji dalis berniuko laiko buvo praleista Château du Bosc, viename iš šeimos dvarų, esančių netoli Albi. Henrio senelis, tėvas ir dėdė visi buvo talentingi juodraštininkai, todėl nebuvo keista, kad Henris pradėjo piešti eskizą būdamas 10 metų. Jo susidomėjimas menu išaugo dėl to, kad 1878 m. Jis tapo neveiksnus dėl nelaimingo atsitikimo, kurio metu sulaužė savo kairysis šlaunikaulis. Dešinysis jo šlaunikaulis buvo lūžęs kiek daugiau nei po metų, įvykus antrajam gedimui. Dėl šių nelaimingų atsitikimų, kuriems prireikė ilgo sveikimo laikotarpio ir dažnai skausmingo gydymo, kojos atrofavosi ir tapo sunkiausia vaikščioti. Todėl Tulūza-Lautrecas vis daugiau laiko skyrė menui, kad galėtų praleisti dažnai vienišas valandas.
Pirmasis Tulūzos-Lautreco vizitas Paryžiuje įvyko 1872 m., Kai jis užsiregistravo į „Fontanes licėjų“ (dabar „Lycée Condorcet“). Pamažu jis perėjo pas privačius dėstytojus ir tik 1881 m. Išlaikęs brandos atestato egzaminus nusprendė apsispręsti tapti dailininku.
Pirmasis profesionalus tapybos mokytojas buvo René Princeteau, Lautrec šeimos draugas. Princeteau šlovė, kokia ji buvo, kilo dėl to, kad jis vaizdavo karinius ir jojimo dalykus, padarytus XIX amžiaus akademiniu stiliumi. Nors Tulūza-Lautrecas gerai susitvarkė su „Princeteau“, jis persikėlė į Léon Bonnat palydovą 1882 m. Pabaigoje. Bonoje, Tulūza-Lautrecas susidūrė su menininku, kuris atkakliai kovojo su nukrypimu nuo akademinių taisyklių, pasmerkė impresionistų slaptą požiūrį. ir Tulūzos-Lautreco piešinį įvertino kaip „žiaurų“. Pozityvesnė jo kūryba sulaukė 1883 m., Kai jis įstojo į Fernando Cormono studiją.
1880 m. Pradžioje Kormonas mėgavosi įžymybių akimirka, o jo studija pritraukė tokius menininkus kaip Vincentas van Goghas ir simbolistų tapytoja Émile Bernard. Cormonas suteikė Tulūzei-Lautrecui daug laisvės ugdant asmeninį stilių. Kad Cormonas patvirtino jo mokinio darbus, įrodo jo pasirinktas Tulūza-Lautrecas, kuris padėjo jam iliustruoti galutinį Viktoro Hugo darbų leidimą. Tačiau galiausiai Tulūzos-Lautreco piešiniai šiam projektui nebuvo naudojami.
Nepaisant šio pritarimo, Tulūza-Lautrecas pripažino, kad atmosfera „Cormon“ studijoje vis labiau ribojasi. „Cormono pataisos yra daug švelnesnės, nei buvo Bonato“, - 1883 m. Vasario 18 d. Parašė dėdė Charlesas. „Jis apžvelgia viską, ką jam parodote, ir nuolat drąsina. Tai gali jus nustebinti, bet man tai tiek nepatinka. Matote, mano buvusio meistro gniaužtai mane apipylė, ir aš nepagailėjau savęs. Akademinis kopijavimo režimas tapo nepakenčiamas. Vėliau jis priminė „labai stengdamasis tiksliai nukopijuoti modelį“, - prisiminė vienas iš jo draugų, „tačiau nepaisant savęs, jis perdėtai išsakė tam tikras detales, kartais ir bendrą charakterį, kad jis iškraipė nesistengdamas ar net nenorėdamas“. Netrukus Tulūzos-Lautreco apsilankymas studijoje geriausiu atveju tapo retas. Tuomet jis išsinuomojo savo studiją Paryžiaus Monmartro rajone ir didžiąja dalimi rūpinosi savo draugų portretų darymu.
