Impresionizmo atmetimas
1881 ir 1882 m. Renoir surengė keletą kelionių į Alžyrą, Italiją ir Provansą, ir tai ilgainiui padarė nemažą įtaką jo menui ir gyvenimui. Jis įsitikino, kad sisteminio impresionistinės technikos naudojimo jam nebepakanka ir kad nedideli kontrastingų spalvų teptukai, sudėti vienas šalia kito, neleido jam perteikti satininio odos efekto. Jis taip pat atrado, kad juoda nebuvo verta to bendražygių duoto priešpriešos ir kad tam tikrais atvejais tai turėjo ryškų efektą ir suteikė didžiulį ryškumą kitoms spalvoms. Kelionės į Italiją metu jis atrado Rafaelį ir klasicizmo bruožus: piešimo grožį, aiškią liniją, apibrėžiančią formą, grynumą ir išraiškingą sklandžios tapybos jėgą, kai ji naudojama siekiant padidinti kūno elastingumą ir modeliavimą. Tuo pat metu jis perskaitė Cennino Cennini „Il libro dell'arte“ (1437; traktatas apie tapybą), kuris sustiprino jo naujas idėjas. Visi šie apreiškimai buvo tokie galingi ir netikėti, kad išprovokavo krizę, ir jam buvo pagunda nutraukti impresionizmą, dėl kurio jis jau pradėjo abejoti. Jis jautė, kad iki šiol klydo siekdamas efemeriškumo mene.
Daugelis jo darbų, įvykdytų 1883–1884 m., Yra taip pažymėti nauja disciplina, kad dailės istorikai juos suskirstė į pavadinimą „Ingres“ laikotarpis (norėdamas parodyti jų neaiškų panašumą į Ingreso metodus) arba „atšiaurus“ ar „sausas“, “Laikotarpis. Renoiro eksperimentai su impresionizmu nebuvo švaistomi, nes jis išlaikė šviesią paletę. Nepaisant to, šio laikotarpio paveiksluose, tokiuose kaip „Skėčiai“ (apie 1881–86) ir daugelyje besimaudančiųjų vaizdų, Renoir pabrėžė tūrį, formą, kontūrus ir liniją, o ne spalvą ir teptuko potėpius.
Jo stipri reakcija prieš impresionizmą tęsėsi maždaug iki 1890 m. Per tuos metus jis surengė keletą kelionių į pietų Prancūziją: Aix-en-Provence, Marselį ir Martigues. Šio saulės apšviesto regiono prigimtis labiau paskatino jo atsiskyrimą nuo impresionizmo, kuris jam buvo susijęs su Seinų slėnio kraštovaizdžiais. Pietų Prancūzija pasiūlė jam spalvas ir jausmingumą atspindinčias scenas. Tuo pat metu iš pažiūros džiaugsmingas gamtos spontaniškumas jam suteikė noro nukrypti nuo naujojo laikymosi klasicizmo diktato. Būdamas pietų Prancūzijoje, jis atgavo instinktyvų savo meno šviežumą; jis dažė moteris jų vonioje tokiu pat sveiku žydėjimu, kokį duos gėlių puokštėms.
Jo finansinė padėtis pastebimai pagerėjo; jis buvo vedęs 1890 m. Aline Charigot (kai kurie šaltiniai nurodo 1881 metus), o ekspozicija, kurią jam 1892 m. surengė prekiautojas Paulius Durand-Ruelis, sulaukė didžiulės sėkmės. Renoiro ateitis buvo užtikrinta, o to laikotarpio darbai atspindėjo jo naują saugumą ir pasitikėjimą ateitimi.
