Scroll tapyba, meno forma dažniausiai praktikuojama Rytų Azijoje. Šiuos du dominuojančius tipus gali iliustruoti kinų peizažo slinktis, kuris yra didžiausias kultūros indėlis į tapybos istoriją, ir japonų pasakojimo slinktis, kuri išplėtojo pasakojimo galimybes.
tapyba: slinkties tapyba
Rankiniai slinkties raštai, tradiciniai Kinijoje ir Japonijoje, yra dažų dažai ant nepertraukiamo ilgio popieriaus ar šilko. Jie išvynioti per ranką
Ankstyviausi „iliustratyvūs“ kinų slinktis, pasakojimo pirmtakai, datuojami 4-ojo amžiaus pabaigos skelbimais ir moko budizmo moralės pamokų. Ištisinę slinkties formą visiškai sukūrė 7 a. Toks slinktis atidaromas iš dešinės į kairę ir žiūrimas ant stalo. Kraštovaizdžio ranka (makimono), vaizdinė, o ne pasakojimo forma, savo didžiausią laikotarpį pasiekė 10–11 amžiuose pas tokius meistrus kaip Xu Daoningas ir Fan Kuan. Šiuose paveiksluose, kurie siūlo judėjimo erdvėje ir laike patirtį, žiūrovas tampa keliautoju. Dažnai vaizduojami keliai ar takai, kurie, atrodo, pritraukia žiūrovo dėmesį į kūrinį.
Vienu metu reikia žiūrėti tik apie 0,6 metro (0,6 metro) tokio slinkties, kitaip pažeidžiama darbo dvasia. Viena problema, su kuria susidūrė menininkai, buvo poreikis keliems išnykusiems taškams generuoti perspektyvos pojūtį, nes buvo manoma, kad įsivaizduojamas žiūrovas yra nejudantis. Jie tai išsprendė įvairiais būdais, priversdami vieną perspektyvos tašką nepastebimai išnykti į kitą.
Beveik šiuolaikiški su kinietiškais panoraminiais peizažais yra japonų emakimono, XII – XIII amžių paveikslėliai. Tai ilgi, 25–38 cm pločio ir 10–15 pėdų (9 metrų) ilgio horizontalūs slinkties ritiniai. Ši tapybos tradicija vadinama „Yamato-e“ arba japonų tapyba, kad ją būtų galima atskirti nuo japonų kūrinių kinų būdu. Ankstyviausiu šios formos pavyzdžiu „Tale of Genji“, puikus Japonijos literatūros šedevras, parodytas paveikslėliais pakaitomis su tekstu. Galų gale tokių kūrinių iliustracijos buvo beveik vienintelės, o tipiškos temos buvo istorijos ir biografijos, populiarios viduramžių Japonijos laikais. Japonų sensacijos ir dramos skonis šiuose ritiniuose yra ryškus. Juose pavaizduoti pastatai dažnai būna be stogų, kad būtų galima parodyti intymias interjero scenas, o fonai pasvirę į priekį, kad daugiau įvykių būtų sutalpinta į mažesnę erdvę.
Atgimstant kinų tradicijoms, kurios vyko po šio laikotarpio, buvo įvestas paveikslėliui ar gėlių kompozicijai skirtas alkovas - tokonoma. Tapyba buvo padaryta vertikaliai, o ne horizontaliai, kad atitiktų šią erdvę. Šie kabantys kakemonai su savo statinėmis kompozicijomis ir kontempliatyviomis temomis yra labiau Vakarų paveikslų pobūdžio.
