Meno vagystės, nusikalstama veikla, susijusi su meno ar kultūros vertybių, įskaitant paveikslus, skulptūras, keramiką, ir kitų daiktų vagyste.
Meninė vagystė dažnai yra suvokiama tam tikro kūrinio vertė, nesvarbu, ar tai būtų finansinė, meninė, ar kultūrinė, ar tam tikras šių veiksnių derinys. Dėl tokių kūrinių, kaip paveikslai, perkeliamumo, taip pat dėl jų susitelkimo muziejuose ar privačiose kolekcijose, buvo nuolatinių pagrindinių meno vagysčių pavyzdžių. Dėl plataus masto žiniasklaidos pranešimų, kuriuos dažnai sukelia tokie paveldosaugininkai, greičiausiai visuomenė suvokia tokio masto vagystes. Tai buvo atvejis, kai Leonardo da Vinci filme „Mona Liza“ buvo pavogta 1911 m. Iš Luvro. Dvejus metus ieškant dingusio šedevro, „Mona Lisa“ buvo neprilygstama garsenybė, nepaprastai iškelianti ją populiariojoje sąmonėje. Apie vagystes tarp privačių galerijų ir pavienių kolekcionierių gali būti ne taip plačiai pranešta, tačiau, vertinant iš viso, jos sudaro didelę nusikalstamos veiklos, apimančios pasaulį, dalį. XXI amžiaus pradžioje JAV federalinis tyrimų biuras įvertino, kad menas vertinamas kasmet visame pasaulyje buvo pavogta nuo 4 iki 6 milijardų dolerių.
Kai neteisėto meno judėjimas nagrinėjamas kaip kriminalinė rinka, akivaizdu, kad jis skiriasi nuo nelegalių prekių, pavyzdžiui, padirbtų pinigų ar nelegalių narkotikų, rinkų. Pavogto meno kūriniai, norėdami realizuoti savo vertę, privalo per kurį nors portalą patekti į teisėtą rinką - taigi nelegalaus meno judėjimas dažnai turės pusiau nelegalų, pusiau legalų pobūdį. Kadangi yra gana siaurų antrinės meno rinkos portalų, galima imtis daugybės prevencinių veiksmų siekiant apriboti nelegalaus meno judėjimą. Tai gali apimti vagysčių registrų efektyvumo didinimas, žinomų žinomų menininkų kūrinių katalogų dydžio ir pasiekiamumo didinimas bei komercinių prekiautojų asociacijų veiklos komitetų sudarymas, kurie galėtų veikti, kai pradeda sklisti gandai apie pavogtų darbų buvimą turgus. Net viena vagystė gali padaryti didžiulę žalą. Galiausiai prekiautojų ir vartotojų budrumas sukels vieną iš pagrindinių kliūčių tiems, kurie svarsto apie galimą jų naudą dėl meno vagystės.
Viena galvosūkių apie meno vagystes yra tai, kad dažnai tai atrodo nusikaltimas, už kurį smurtautojui nėra lengva atsilyginti. Daugeliui vagių menas iš tikrųjų nėra pasirinkta prekė, nes jie neturi žinių derėtis dėl meno judėjimo į rinką arba dėl to, kad siekia paruoštų grynųjų pinigų, ir meno dispozicijos, ypač dėl visko, kas artima jos rinkos vertės, gali užtrukti daugelį mėnesių. Kita komplikacija yra pavogtų kūrinių registrų, tokių kaip Meno praradimo registras, buvimas, kuris dar labiau sumažina pavogto meno sėkmingo sunaikinimo tikimybę. Kolekcionieriai ar pardavėjai, patyrę vagystę, nedelsdami praneša šiems registrams apie nuostolius. Dėl šios priežasties pavogtą bet kokio dydžio kūrinį išimtinai sunku perkelti į teisėtą rinką, nes stambiems prekiautojams ir didžiausiems aukcionų namams būtų įprasta kreiptis į vagysčių registrus prieš svarstant darbus, ypač stambius.
Vienas iš augančių sunkumų šalinant pavogtą meną yra tas, kad daugelis kūrinių po jų pavogimo tiesiog dingsta. Pavyzdžiui, Vermeerio, Maneto ir Rembrandto darbai, pavogti iš 1990 m. Gardnerio muziejaus Bostone, nebuvo atkurti. Yra trys pagrindinės galimybės, susijusios su tokių kūrinių statusu: (1) jie gali patekti į paslėptas asmenų kolekcijas, meno prekyboje žinomas kaip „globėjai“, kurie nori rizikuoti turėdami meno kūrinius, jie žino, kad yra pavogti; 2) vagys gali pasilikti prie darbų tikėdamiesi, kad juos bus galima perkelti į rinką pasibaigus žinomumui apie vagystę; ir 3) kaltininkai gali sunaikinti kūrinius, kai supranta, kaip sunku parduoti pavogtą meną, ir tada sužino apie sugavimo su jų turimais kūriniais pasekmes.
Yra ir kitų išskirtinių meno vagysčių formų. Karo metu neteisėtumas gali sukelti platų plėšikavimą. Tai buvo atvejis, kai 2003 m. JAV vadovaujamos invazijos į Iraką metu iš muziejų ir archeologinių vietų buvo paimta tūkstančiai neįkainojamų daiktų ir antikvarinių daiktų. Karas taip pat gali suteikti prielaidą sistemingesnėms meno vagystėms, kaip konfiskuojant tūkstančius pagrindinių kūrinių. nacių menas per Antrąjį pasaulinį karą. Be vadinamojo „išsigimusios dailės“, kurią naciai konfiskavo prieš karą, vokiečių armijos plėšė muziejų ir privačių kolekcijų kūrinius, tobulėdamos visoje Europoje. Iškart po karo sąjungininkų kareiviai aptiko didelius pavogtų darbų talpyklas, paslėptus druskos kasyklose, tačiau reikšmingų detalių, tokių kaip „Amber Room“, paauksuotų ir bejeweled sienų plokščių kolekcija, paimta iš Jekaterinos rūmų Puškine, Rusija. niekada nebuvo atgautas. Nacių pavogti darbai buvo rasti didelėse tarptautinėse kolekcijose, įskaitant svarbiausius muziejus, o originalių aukų šeimos ir toliau vykdo teisinius veiksmus, kad atgautų nuosavybės teisę į šiuos kūrinius. 2011 m. Vokietijos policija aptiko maždaug 1500 paveikslų, kurių vertė siekia 1 milijardą dolerių, netvarkingame neaprašytame bute Miunchene. Kolekcija, kurioje buvo „išsigimusių“ menininkų, tokių kaip Picasso, Matisse'as ir Chagall, darbai buvo nacių konfiskuoti ir pokario metais buvo laikoma prarasta.
Šiek tiek kitokia vagystės forma yra kultūros ar archeologinių vertybių grobimas ar pašalinimas, dažnai iš besivystančių šalių. Tuomet tokie lobiai parduodami tarptautinėje rinkoje arba eksponuojami muziejuose. Pastaroji praktika yra plačiai žinoma kaip elginismas po to, kai Tomas Bruce'as, 7-asis Elgino grafas, Didžiosios Britanijos ambasadorius, įsigijęs graikų skulptūrų kolekciją, kuri vėliau tapo žinoma kaip Elgin Marbles. Tokie atvejai parodo, kad gali būti sudėtingų moralinių ir teisinių problemų, kylančių, kai pavogtas menas perduodamas teisėtai meno rinkai ir sąžiningai perkančių pirkėjų rankoms.
